斜平,钩向内,而收中点,取高势欲粘第三点,又须与高,不可下。)风。(两边悉宜圆紧,用点之时,左边势宜高,疾背笔时,意中如电,谓疾急也。几凤字同。)柔。(下面木字,左右须齐平。)者。(日字不宜正对,上字与省字同意。)十。(横画校长,直画宜短。)七。(横画校长,直画转而复回。)和。(偏少者,仰点画以就之。)毡。(偏碍者,屈点画以避之。)井。(字之孤单者,展一画以书之。)枣。(字之重并者,蹙一画以书之。)辛。(大疏者补续之,仍必有古人佳样乃可写。)画。(元画之字,必须下笔劲净,疏密停匀,照映为佳。当疏不疏,反成寒乞。当密不密,反成宽疏。相揖相背,发于左者应于右,起于上者伏于下,此不易之法也。)左。(画短而斜硬其撇。)右。(画长而腕转其撇。)大。(横画微短,撇就画上直,下至画下,方腕转向左,波首微出画上,大要波首暗接连腕,末锋则血脉连属。)
三昧形势式:
错综。(横蹔惊壑垄。)分疆。(龙细路诸诗。)三匀。(湘游卫辙识。)疏排。(分衣之大十。)缜密。(杰密坟苏飞。)短方。(则向短江和。)长方。(崖喜苍翠寿。)让横。(垂莫喜。)让直。(即印恒叩郎。)让左。(收改波号虢。)让右。(凿或对颐。)天覆。(宇宫宁亭。)地载。(血且盖益。)承上。(更天未央。)盖下。(今合令含。)上尖。(卷在存奉。)下尖。(动助多少。)隔水。(清流波湍激。)散水。(沙汰江浊。)二分。(里表裹裘裳。)上平。(峻峰颂飡雄。)下平。(春卷合舂奉。)纵腕。(虱风夙汛飞。)横腕。(先光见乞元。)纵撇。(厥居户左。)横撇。(又叉丈支。)纵波。(及友尺反。)横波。(还之远趣。)纵戈。(伐成哉载茂。)横戈。(心必恐恕悲。)匀画。(青书高台。)平画。(量曈景。)阳画。(大在辰天。)阴画。(下不言六。)趯钩。(列则剩。)绰钩。(平於亭手。)齐撇。(大合今夫。)尖钩。(庭户延。)向。(目自尚图内。)背。(飞背风斤。)邑。(郎部乡邦。)卩。(邰即印卿。)圆。(池也夭白。)肥。(古七向。)瘦。(身。)长。(东。)短。(西。)大。(体。)小。(口。)正。(党。)斜。(朋。)疏。(千。)密。(万。)舒左足。(其实只贝。)展右肩。(高雪雨向。)右占地。(祠独犹怀。)左占地。(敬乱彰彫。)中占地。(华壶卖堂。)上占地。(云雪宇宙。)下占地。(我衣是大。)柳叶点。(足复走是。)粟子点。(家。)翻捺点。(火秋。)瓜子点。(亦失矢小。)
三昧下笔先后式:(略)
○执使篇第三
执笔之法,谓之执使者,执谓执笔,使谓运用。故孙过庭有执使转用之法。姜尧章云:执谓浅深长短,使谓纵横牵掣,转谓钩环盘纡,用谓点画向背。执之在手,手不主运,运之在腕,腕不知执是也。其法具后。
蔡邕九势说曰:势来不可止,势去不可遏。惟笔软,则奇怪生焉。凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。转笔宜左右回顾,无使节目孤露。藏锋点画,出入之迹,欲左先右,至回左亦然。藏头圆笔属纸,令笔锋常在点画中行。护尾点画势尽,用力收之。疾势出于啄磔之中,又在紧趯竖笔之内。掠笔在于趱锋,峻趯用之。涩势在于紧战行之。横鳞竖勒之规,此名九势。
李斯用笔论:夫用笔之法,须先急回,后疾下,如鹰望雕游,信之自然,不得重改。送笔若游鱼得水,舞笔如景山兴云,或卷或舒,乍轻乍重。若深思此理,当自见矣。
右军云:凡学书,先学执笔。若真书去笔头一寸二分,草去笔头三寸一分。
唐太宗云:大抵腕竖则锋正,锋正则四面势全。次实指,指实则筋力均平。次虚掌,掌虚则运用便易。
褚河南云:用笔当如印印泥,如锥画沙,使其藏锋,书乃沈著。当其用锋,常欲透过纸背。
虞世南云:笔长不过六寸,真一行二草三,指实掌虚。
韩方明授笔要说云:第一执管,其法以双指抱管,管亦当五指共执。要在实指虚掌,钩擫讦送,亦曰抵送。若以单指抱之,则力不足而无神气。
卢携妙诀云:用笔之法,拓大指,擫中指,敛第二指,拒名指,令掌心虚如握卵,此大要也。凡用笔,以大指节外置笔,令转动自在,名指拒中指,小指拒名指。此细要也。
张敬玄云:楷书把笔,妙在虚掌运腕,不宜把笔苦紧。紧则转腕不得,既腕不转,则字体或粗或细,上下不均,虽多用力,元来不当。又云:楷书只虚掌转腕,不要悬臂,气力有限。行草书即须悬腕,笔势无限,不悬腕笔势有限。
张怀瓘云:执笔浅而坚,掣打劲利,掣三寸而一寸着纸,势则有馀。若执笔深而束,牵三寸而一寸着纸,势已尽矣。其故何也?笔在指端则掌虚,运动适意,腾跃顿挫,生意在焉。笔居半则掌实,如枢不转,掣岂自由。转运回旋,乃成棱角,笔既死矣,宁望字之生动乎?
李华云:用笔在乎虚掌而实指,缓衄而急送。
林韫拨镫叙云:卢肇谓韫曰:子学吾书,但求其力耳,殊不知用笔之方,不在于力,用于力,