鼻作比俱可或半鼻或几鼻几分（王思善曰眼中白粉染瞳神外空地次用烟子点晴墨打眼稍点起有折便笑）
七画左右眼上一笔
八画左右眼下一笔 此一笔须极轻淡不可着痕迹于设色时更宜留心
九画眼珠
十画鼻梁
十一画上下眼皮
十二画上眼眶两笔 从眼上一笔算起或一鼻几分或二鼻几分再用眼比或一眼几分二眼几分
十三画下眼眶两笔 比法同上眼眶如有睹肉者则如定眼角法亦以鼻数上比之
十四画两眉 有不离眼眶者有离几分者再看印堂之方正扁长此则中庭定矣
十五定地角 约以中庭比定
十六定下口唇
十七画口中一笔 两角须逐渐长出亦用直线法察口角止处出鼻几分对眼睛何处
十八画上口唇
十九画下口唇 其厚薄亦以鼻比数
二十画须髯无须画寿带
二十一画全地角 此则下庭定矣
二十二画左右两太阳 以眼作十分算有容一眼几分或不及一眼者或以鼻比数亦可此部位之紧要切不可忽
二十三画两颧 颧有上下须察其最出所在出对何处进对何处最出处亦用直线或出太阳几分或进几分有颧小而{处在面心上者须用颜色染出
二十四画两V V边一笔须用两断齐鼻下平去作上一断口唇横看作下一断上断以鼻或鼻比数下断以口唇阔狭比数口唇亦可作十分算也诀总在用横线法即接着齐鼻平去一笔约数或一鼻有余或两鼻肥者再加再以鼻比数或四鼻或五六鼻皆可比定大约宜瘦不宜肥宜进不宜出可稍加修改无致笔滓墨
二十五画两耳 耳之上下无定大约不离眼眶上下
二十六画两鬓 如露顶即画际若戴冠者画帽檐此则上庭定矣
○全局
面上全局可以上庭比中庭中庭比下庭长短阔狭两两相比则大局可得（或云落笔先左后右大像先用淡墨定局次加擅子砌染此法亦颇近理并附及之）
○生纸画法
生纸画极难以落笔重无从改易其法脱稿纸上即着粉极匀两边上不可有颜色渗出即带湿烘染深浅如法俟干以手摹去粗粉及纸上粗屑又配颜色润全面其烘染如前颜色由淡而深画两三次或再加砌染用檀子提醒深处
○矾纸画法
用矾纸脱稿将手摩去纸上粗屑又加矾一遍（恐■〈∩鲜下〉纸不透）用颜色烘染气色其低处即用檀子三朱等色画到亦看面上全部气色和粉上之极轻薄而匀俟干亦摩去浮粉配颜色润全面再加烘染以无粉气为度（凡画背后须再托粉粉中少用颜色和之）
○设色层次
设色无一定层次约言之脱稿后第一层用檀子醒深处第二层檀子染第三层三朱燕支染上口唇用燕支加淡墨画下口唇加三朱画用色亦有浅深非一抹即已也口唇亦有不用墨上口唇红下口唇淡者俱在临时配合第四层用粉合入三朱藤黄（面赤者和赭石）空瞳神眼白不用着粉余俱着匀第五层用矾第六层用颜色润全面再加染（染无层次以染足为度）
瞳神凡染一次点一次渐渐积深加烟煤点睛及画上眼皮须眉最\处轻轻醒惟下眼皮一笔用燕支画痕迹不宜重
○用粉
用粉以无粉气为度此事常有过不及之弊太过者虽无粉气未免笔墨重浊不及者神气不完即无生趣故画法从淡而起加一遍自然深一遍不妨多画几层淡则可加浓则难退须细心ぶ以恰好为主用粉不一法有用腻粉者取其不变颜色有用铅粉者须制得好然用蛤粉最妙不变色兼有光彩（蛤粉制法先将Ｉ弦徊泓\皮去净研极细用之）
又有上面不用粉惟背后托粉者其法亦是（不论生纸■〈∩鲜下〉纸俱可）
○补缀
设颜色有不和处仍将薄粉笼之再加烘染此亦补缀之道（笼粉后俟干亦须摩去粗粉再染）
○火气
颜色不纯熟及用粉太重便多火气故用■〈∩鲜下〉纸画好用生纸画为难也前论用淡墨先笼若面眶小者此法亦不可用
欲除火气须多临古人笔墨
○气韵
笔底深秀目然有气韵此K系人之学问品诣人品高学问深下笔自然有书卷气有书卷气即有气韵
○白描
白描打眶格尤宜淡东坡云吾尝于灯下顾见]影使人就壁画之不作眉目见者皆知其为我夫须眉不作岂复设色乎设色尚有部位见长白描则专在两目得神其烘染用淡墨或少以赭石和墨亦可笔法须洁净轻细得其轻重为要面上惟鼻及眼皮眉目口唇有笔墨痕迹若鼻眉骨两颧两V山根一笔中侧边一笔眼眶上下两笔际打须用淡墨烘出故打眶格尤宜淡也
○临摹
学者从师求其规矩既得规矩须自临摹多临古人好画则设色精妙脱去火气如仅以庸师所作学之则笔不流于污俗必