左旋
诗云：“少时不辨中秋月，视与常时无各别。老人偏与月相恋，恋月还应恋佳节。老人能得几中秋，信是流光不可留。古今换人不换月，旧月新人风马牛。壶中有酒且为乐，杯巡到手莫推却。月圆还似古时圆，故人散去如月落。眼中渐觉少故人，乘月夜游谁我嗔？高歌太白问月句，自诧白发欺青春。青春白发固不及，豪卷酒波连月吸。老夫老及六十年，更问中秋赊四十。”
尝见石翁题画有绝佳之诗，而集中俱不载。安得有心人，肯大为搜罗以成快编也？石翁集乃陈明卿为孝廉时所刻，不足尽石翁之百一也。
石田菱鸭图
石翁不独工山水，常见所画花鸟走兽之类，皆别有天趣，非写生家所能及。余年友钱云将所藏《菱鸭图》，菱叶纵横，一鸭徐行其下，肥泽安闲，有在野肥遁之意焉。上题一诗：“甫里畜成物，悠悠沙渚头。我家亦有此，不及是中俦。”
石田画册
画册十六幅，皆仿宋元大家，无不夺真，为石翁最得意之笔。每幅匏庵系一诗，诗与字皆精工，亦为匏翁不多见者，真双璧也。册首衡山题“石翁墨妙”四字，篆法高古，足与册称。祥符王半庵司空宝之如拱璧，其子温叟不能守，质一诸生家。余购得之，并有何大复手录所作一册，乱后不知何在。今此册幸存，计与余周旋三十年矣。
明四家画册
册仅八幅。沈石田四幅：一仿梅道人，一仿黄大痴，俱为栗里作；一幅仿董北苑《蜀江垂钓》；一幅仿大痴，题一诗于上。此四幅皆石田极得意之作。唐伯虎二幅：一幅《渔舟秋钓图》，自题“辛卯夏日戏墨”；一幅《半醉驴背图》，自题一诗其上，皆翛然有别致。文衡山《枯木竹石》一幅，亦甚潇洒。陆包山一幅，工致不俗。此册计幅不多，然据一代之盛，可宝也。
唐伯虎秋山携琴图
伯虎画传流极少。余向有《试茗图》，二人坐梧下试茗，梧叶萧萧，枝如篆籀，乱后失去。又有小幅山水，为苏州巡抚作，极精工，亦为后人携去。今《秋山图》是余以盛子昭画与陈道人相易者。画法仿关仝，中矗高峰，群木翳之，红紫相映。山腰危栈，一主一仆，携琴而行，其造境非子畏不能也。上题一诗，竟出韵，狂逸不拘多如此。
伯虎山静日长图
《玉露》中“山静日长”一段，余酷爱之。旧见文衡山有图，尚未尽致。又见元人王叔明图，以石鼓籀法书其文，王百榖有跋极赞之，然稍板，是临本。庚子夏，闻无锡华氏有子畏所作画十二幅，在龚合肥处，议以旧人书画相易。真定梁玉立见而爱之，携去。至五月初，余复借至东篱书舍藤下，每日晨起辄一披阅。其画仿王摩诘《辋川图》及李龙眠《山庄图》，极工致而有生韵。华氏有跋，谓延子畏至剑光阁，三阅月始成，良不易也。《玉露》中妙境，固非此妙笔不能传神写照耳。
文衡山雪山图
衡山先生画传世者多，每见大幅及长卷，鲜有佳者。今山斋所存数帧，皆以逸致胜者，如《雪山图》其最矣。图中山仿范华原，林木仿董北苑。雪色平铺，孤笻独往，见者不知为衡山也。上题一诗：“漠漠长云已灭踪，隔溪照见玉芙蓉。诗人何必骑驴背，尽有闲情付短笻。”
衡山雨山图
《雨山图》纸本小幅，山峦一围，林木耸秀，一人坐茅亭看雨。余旧题之曰：“景色空蒙，树石如沐，此雨山真面目也。他人写雨山，但以浓墨相衬贴，视此奚啻千里？”见者以为知言。先生自题一诗云：“隔溪绿树荫潺湲，啼鸟春来意思闲。最是高人茅屋底，推窗独对雨中山。”
衡山江深草阁图
衡翁此帧全仿梅道人，山峦林木、屋宇人物，无一不肖。暑月对之，觉新凉满座。上有诗云：“为爱江深草阁寒，倚阑终日坐忘还。个中妙境谁应识，阁下溪声阁外山。”
衡山设色山水
衡山与石田皆喜作青绿画，设色浓郁，得古人之秘。此帧乃春景也，山光浮动，真有如笑者。两岸古柏夭矫，小舟横放其中。每一展看，辄叹安得高手写阿髯舟上，如李龙眠写蔡天启故事，以领其趣乎？
衡山写东坡诗意
坡公有绝句云：“扫地焚香闭合眠，簟纹如水帐如烟。客来睡起浑无事，卷起西窗浪接天。”此诗赵千里及赵子昂皆作图，衡山一帧盖仿子昂也。笔意清老，更胜之。旧在刘司空半舫家，上有其题。
董玄宰松风流水图
纸本小幅，峰峦层叠，群松满谷，皆以淡墨点染，真有古人“惜墨如金”之意。此文敏晚年之笔，由神奇而造平淡矣。上题“万壑响松风，百滩度流水”两语，点缀无限佳景。
玄宰金笺山水
此帧乃文敏早年之画，秀颖绝伦，笔法全仿黄子久。自题“辛卯除夕写，是岁凡作画五帧，振之得其三，
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