左旋
秀润可喜。亦善人物。京口张修羽家藏有巨幅《香光居士图》，笔势飘举，皴法有极细者，点苔用秃笔正锋，赵希远爱而临之。
胡廷晖，吴兴人，写山水。赵文敏家藏小李将军《摘瓜图》，历代宝之，尝倩廷晖全补。晖私记其笔意，归写一幅质公，公大惊赏，乱真，由此名实俱进。
陈仲仁，江右人，官至阳城主簿。善山水人物花鸟。为湖州安定书院山长日，与赵文敏论画法，文敏所不及。后见其写生花鸟，含豪命意，追配古人，叹曰：“虽黄筌复生，亦复尔耳。”其见重如此。
李澄叟，湘中人。生嘉定时，自幼观湘中山水，长游三峡夔门，或水或陆，尽得其态，写之水墨，甚有妙悟。作《山水诀》一卷，尝云：“南渡以来，惟李、萧二公超然今古。李先生画，落墨苍硬，辟绰简径，谓之实里有虚；萧大夫画，在烟云气雾得景，谓之虚中有实。如能二体兼之，回环变动，真所谓神上品也。”
黄公望，字子久。其父九十始得之，曰：“黄公望子久矣！”因而名字焉。号一峰，又号大痴道人。平江常熟人。幼聪敏，应神童科，经史二氏九流之学，无不通晓。开三教堂于苏之文德桥。后隐于富春。山水师董源、巨然，晚年变其法，自成一家，山顶多矾石，别有一种风度。《太平清话》云：“大痴九十而貌如童颜。米友仁八十余，神明不衰，无疾而逝，盖画中烟云供养也。”
吴镇，字仲圭，号梅花道人，嘉兴魏塘镇人。山水师巨然，其临摹与合作者绝佳，而往往传于世者皆不专志，故极率略。亦能作墨竹墨花。尝画髑髅一幅，题云：“身外求身，梦中索梦。不是髑髅，却是骨董。万里神归，一点春动。依旧活来，拽开鼻孔。”
张观，字可观，松江枫泾人。山水学夏珪、马远，特长于模仿。《太平清话》云：“可观与吴仲圭游，故其笔力古劲，无俗弱之气。”尝徙居华亭，再徙嘉兴，还寓长洲之周庄。
高克恭，字彦敬，号房山。其先西域人，后居燕京。官至刑部尚书。山水师二米，后学董源、李成。墨竹学黄华，大有思致。怪石喷浪，滩头水口，烘琐泼染，作者鲜及。张静居《云山歌》云：“前朝画品谁第一，房山尚书赵公子。”又一首云：“君家此画何由得，峭壁阴森如铁色。高阁平临烟雾低，长松总含雷雨墨。寒绡七尺半是云，深林窈窕路莫分。幽寻恐与神明遇，静听唯应猿狖闻。”
倪瓒，字符镇，无锡人。署名曰东海瓒，或曰懒瓒，变姓名曰奚玄朗，或云玄映。别号五：荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、萧闲仙卿、云林子。云林多用以题诗画，故尤著。素有洁癖，人号曰倪迂。画林木平远竹石，殊无市朝尘埃气。写山水不着人物，谓天下无人也。当元季，知天下将乱，斥卖田宅，尽散交亲，扁舟飘然于五湖三泖间。有人赠诗曰：“夜雨推篷写松石，焚香何处独题诗。”张士诚、士信闻其名，以重币将绢欲求其笔，元镇怒曰：“倪瓒不为王门画师！
”即裂去其绢。士信衔之。一日，士信与诸文士泛舟太湖，闻小舟有异香，急索之，得元镇，士信大怒，欲手刃之，诸士解救得免，犹鞭之。元镇不作一语。有人问：“当窘辱时，何故不出声？”元镇云：“出声便俗。”张伯雨题其画云：“无画史纵横习气。”又尝自题其《师子林图》云：“予此画真得荆、关遗意，非王蒙辈所能梦见也。”其高自标置如此。顾谨中云：“倪迂初以董源为宗，及乎晚年，愈益精诣，一变古法，以天真幽淡为宗，所谓渐老渐熟者。
若不从董北苑筑基，不容易到耳。纵横习气，即黄子久未断；幽淡两言，则赵吴兴犹逊迂翁，其胸次自别乎！”董玄宰云：“云林仿关仝，不用正锋，乃更秀润，所谓师法舍短。”陈仲醇云：“云林生平不画人物，惟《龙门僧》一幅有之。”
盛懋，字子昭，嘉兴魏塘镇人。父洪甫善画，懋世其学而过之。善画山水人物花鸟。始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。
金应桂，字一之，号荪壁，钱唐人。在宋为县令，归附后隐风篁岭。书法欧阳率更，画学李龙眠。尝作《岩居上真》、《出尘观音》，刻石。
唐棣，字子华，临安人。少从赵文敏学，诗画俱有所受。仕为休宁令，迁吴江知州。
钱选，字舜举，号玉潭，霅川人。宋景定间乡贡进士。及元初，吴兴有八俊之号，以子昂为称首，而舜举与焉。及子昂被荐登朝，诸公皆相附取宦达，独舜举龃龉不合，流连诗画以终其身。人物山水花鸟师赵昌，青绿山水师赵千里，尤善作折枝，其得意者赋诗其上。张静居曾题其《晓日照群山图》。
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