以云间为口实。琅琊太原两王先生，源本宋元，媲美前哲，远迩争相仿效，而娄东之派又开。其他旁流绪沫，人自为家者，未易指数，要之承讹藉舛，风流都尽。自龆时搦管，仡仡穷年，为世俗流派拘牵，无繇自拔。大抵右云间者，深讥浙派；祖娄东者，辄底吴门。临颖茫然，识微难洞。已从师得指法，复于东南收藏好事家，纵览右丞、思训、荆、董胜国诸贤，上下千余年，名迹数十百种，然后知画理之精微，画学之博大，如此而非区区一家一派所能尽也。由是潜神苦志，静以求之，每下笔落墨，辄思古人用心处，沈精之久，乃悟一点一拂，皆有风韵。一石一水，皆有位置；渲染有阴阳之辩，傅色有今古之殊，于是涵泳于心，练之于手，自喜不复为流派所惑，而稍稍可以自信矣。
――题为周元亮所作画册(载周元亮《读画录》，《清晖画跋》)
古人惜墨如金之不妄用墨耳，有时屑越用之，不殊涂漆，盖墨之轻重浓淡处，气韵全自此出，所谓当重下笔头透过纸背者也。画家每着笔须思泼墨惜墨四字几矣。
――题《寒林归鸟图》(载《文人画选》第一辑第六册)
凡画惟在闲适时□，参造化乃得一种意外之趣，而后能合古人，若仅以刻划求工，遂为时俗谬习，终成下格。
――题《春江捕鱼图》(载《中国古代书画图目》四)
凡作画遇兴到时，即运笔泼墨，顷刻间烟云变化，峰峦万重，苍茫淋漓，诸法毕具，真若有神助者，此为天真。得天真而成逸品，逸品在神品之上。所谓神品者，人力所能至也；所谓逸品者，在兴会时偶合也。(此段题语另见无锡市博物馆藏同年五月所作的《仿倪瓒山水》上)
一山一水，一草一木，必互相映发，位置天然，虽尺幅间而有千寻之势者，惟吴仲圭能之。
每下笔当思古人玄妙处，意在笔外，悟此自能画善，所谓笔简意到者是也，今人刻意繁密，而于切要处，不经意则离古人远矣。
――题《山水卷》(载《王罩山水卷》)
王右丞《雪景山居图》，李古有摹本致佳，不涉院体，别具唐贤风格。
――题《仿王右丞雪景》(载《王石谷画法抉微》)
往见卢浩然《嵩山草堂》，树石峰峦，余用焦墨皴，叹赏已极神妙。近在吴阊□睹山樵抚本，别具元人逸韵，更有出□之美，因仿其意。
――题《嵩山草堂图》(载《中国古代书画图目》四)
唐卢浩然构草堂于嵩山，自制十景赋并绘草堂图，后人转相抚仿。余曾见宋李伯时临本，郁密苍润，极似唐人风骨，鸥波、黄鹤皆宗之。
――题《仿卢浩然草堂图横帧》(载《书画鉴影》)
董元《五株烟树图》名著海内，未得寓目，今年春在娄东王奉常斋中见仲圭临本，枝如屈铁，势若张弩，苍茫遒劲，正如书家篆籀法，令人洞心骇目，非时人所能窥测。此幅不能得仲圭形似，安敢望北苑神似耶。
――题《山水卷》(载《王山水卷》)
董北苑《万木奇峰图》载《宣和画谱》，神采奕奕，气韵溢于缣素之外，为海内第一墨宝。
――题《抚董北苑万木奇峰图》(载《神州国光集》集)
董北苑、僧巨然都以墨染云气与吞吐变化之势。米氏父子宗董巨法，稍删其繁复，独画云仍用李将军钩笔，如伯驹伯X，笔头自求一家，不得口人去取收也。
――题《墨池风雨图》(载《韫辉斋藏唐宋以来名画集》)
北苑巨轴为娄东王奉常所藏，气韵淋漓，规格浑古，运意用笔直令不可思议，洵艺林第一墨宝也。
――题《仿董北苑山水》(载《四王吴恽》)
洪谷子一派惟云林能继之。后世竟成绝响，以其生疏自远也。
赵集贤画赠仇山村者，设色极淡，愈见浑厚。
――题《山水册》(载《王石谷山水册》)
李成真迹流传绝少，惟《雪霁》一卷，向为魏府所藏，既属云间董宗伯后，归娄东王奉常。丙午岁余馆于奉常家，许纵观古今名迹，得见此卷。绢长不满四尺，而笔墨灵异，丘壑变幻，抚玩久之，□然自失。卷尾有赵文敏及董宗伯题识，源委周悉精楷，足称三绝。丁未仲秋吉臣先生出素纸索画，因追忆其意，仿佛为之，知不能窥古人泾□也。
――题《仿李营丘雪霁图卷》(载《域外所藏中国古画集》八)
营丘李夫子，天下山水师。放笔写寒林，千金难易之。
――题《寒林紧鸟图》(载《文人画远》第一辑，第六册)
用笔简贵之至，所谓李成惜墨如金，非时史可以拟议。
――题《仿古山水册》(载《苏州博物馆藏画集》)
米敷文有《潇湘图》，云气零渺，发人浩荡奇逸之怀，余正未能得其神趣。
――题《山水图》(载《支那南画集成》第三期第九集)
大米有猛