名画集》、《王石谷画法抉微》、《故宫书画集集》、《中国历代名画集》、《支那名画大成》)
董文敏论云林画，如天骏腾空，白云出□，无半点尘俗气，洵不污也。此幅吾师廉州公所临，笔精墨妙，逸韵飞翔，不独形似，而且神似，诚有出蓝之美，当与倪高士真本并传千古。
――题王鉴《仿倪瓒渔庄秋色图轴》(载《域外所藏中国古画集》五，《吴越所见书画录》卷六)
生平最爱云林子，惯写江南雨后山。我亦雨中闲点染，淡烟疏竹有无间。
――题《仿倪瓒山水》(康熙九年，载《中国古代书画图目》六)
倪元镇以焦墨仿荆关笔，真逸格中第一人也。
――题《山水图扇面》(康熙十年载《中国绘画总合图录》二)
倪高士画，天真□淡，独超象表，古趣荒荒，无插花美女之态，时人□□率浅□索□林，则失云林矣。
――题《仿古山水册》(载《王石谷仿古山水册》二)
云林画，江东好事家以有无为清俗，自题倪迂，又曰懒瓒，又曰蜗牛生，又曰荆蛮民，又曰净名庵主。其画幽微高淡，近代惟董宗伯酷类之。
――题《山水册》(与恽南田、王原祁合册，载《中国古代书画图目》四)
云林画天真幽淡，一木一石自有千岩万壑之势，今人遂以一木一石求云林，凡失云林矣。
――题《枯木竹石图扇》(载《中国古代书画图目》四)
云林书画骨貌皆清，使人观之沾有仙气，自觉红尘难近也。
――题《仿倪瓒溪亭山色图》(载《中国古代书画图目》四)
每见云林真迹以平远尺幅者居多，此帧重峦叠嶂，全仿荆、关，真属未有之作。余从润州张氏借观，追摹一过，恍置我于匡庐、衡岳间矣。
――题《仿倪迂山水轴》(载《书画鉴影》)
云林画简淡中有一种逸韵，无画史纵横俗状也，三百年来惟董文敏能继之。
元人作画绝不经意，都从肺腑中流出。平淡天真，极有士气。非以形似求工者可比也。
――题《仿倪高士平淡天真立轴》(载《吴越所见书画录》)
迂翁画胜国时可称逸品，昔人以逸品置神品之上，历代惟张志和、卢鸿可无愧色。宋人中米襄阳在蹊径之外，余皆从陶铸而成。元之能者□多，然秉承宋法稍加萧散耳。吴仲圭大有神气，独云林古淡天真，米痴后一人而已。
――题《仿倪山水图》(康熙二十九年，载《中国古代书画图目》六)
天游、云西用意飘洒，天真烂然，故能脱去町畦，超于象外。
――题《王石谷仿古山水册》之九，(载《王石谷仿古山水册》)
――题《青山白云图》(载《中国古代书画图目》四)
云西老人《松亭秋爽图》，清真秀拔，笔外有神，当与元镇、叔明并驾千古。
――题《松亭秋爽图》(载《王石谷画法抉微》)
云西老人《寒林雅趣图》，笔墨古淡，气韵萧爽，脱去畦町工整之习，元人胸中真无一点俗气。
――题《仿曹云西寒林雅趣卷》(载《书画鉴影》)
陆天游《修竹茆亭》小帧，于润州张氏见之，曾抚粉本，其画竹有文湖州意，用笔闲淡，风韵飘洒，在元人逸品中不多见也。
――题《山水册》(载《中国古代书画图目》六)
陆天游《寒竹烟泉卷》，于广陵好事家见之，曾摹粉本。其画竹有文湖州遗意，用笔闲淡，风韵飘洒，在元人逸品中不多见也。
――题《寒竹烟泉图》(载《王石谷画法抉微》)
学元人小景，萧散应淡，竹石乱泉，不作丛莽冗杂，清□自足。
――题《为芳翁作山水扇》(载《中国古代书画图目》四)
元人笔意潇洒，脱去畦町工整之习，洵称逸品，非磐礴家所仿佛者。
――题《摘前贤名句成小景册》(载《吴越所见书画录》)
幽淡天真中有高韵，此元人神髓，生平自谓有得未尝轻以与人，惟承公先生具此神解。
――题《元人高韵图》(《中国古代书画图目》四)
元人作画以意为之，直得象外之趣，构思经营，气韵生动，不落画史规格。此卷写西城至剑门一带，峰峦树石，犀宇舟梁，出规入矩，恐为尽脱纵横蹊径。昔黄子久日坐湖桥看山饮酒，以造化为师，意在神韵，不求形似，遂尔入妙，可知会心不在远也。
――题《虞山图卷》(载《书画鉴影》)
壬子九月在杨氏竹深斋，适广陵李给谏携六如居士《风雨归庄》见示，用其法为江上侍御先生画云深高逸，磐礴之际，灵想从空，觉指腕间神明不隔，亦一快也。
――题《云溪高逸图卷》(载《故宫博物院藏画集》七)