止、汪挺、陈砥、朱白、曹铉、宋裔、江贞合作《万山寒木图》(立轴，纸本，设色，上海博物馆藏)。
――《中国古代书画图目》四影印
康熙五十六年丁酉
与杨晋合作为石亭作《山水》(横卷，纸本，设色，×公分，南京博物院藏)。
――《中国古代书画图目》七影印
石村画诀
亡清]孔衍试
题辞
石村画诀者，石村一家言也。非谓古人作画诀尽
如此，非谓今人学画诀必如此，大抵自言其所心得，
故其言亲切而有味也。孔东塘户部邮此帙于余。余初
未见石村之画，然窃有以知其画之必佳。后石村寄余
芦汀密雪图，荻苇萧疏，江山幽寂，题其上云：乱苇
萧萧水一湾，南来征雁倦飞还。冰壶诗思君方称，写
寄寒江雪里山。展阅之下，恍如置身危矾钓艇间。韵
致清绝。余尝叹今人之诗文行草，皆囿于古人糟粕
中，不能自辟一境，独至于画，往往出入意表。如吾
乡之吴塞翁，豫章之八大山人，辽东之指头生，粤西
之瞎尊者，龙眠之方芋僧。吴江之顾尔立。皆能别出
心裁，不屑寄人篱下者。今又得石村，益为不孤矣。
大抵种种玩好，皆一时风尚使然，良由海宇升平，京
师诸大老以翰墨相娱乐，即天潢贵伲援笔点染，莫
不妙绝。余亦会藏凼幅，不啻希世之宝。今石村之
画已名重一时，吾知自是而后，必且与诀俱化，将此
帙又为石村之糟粕也已。心斋张潮题。
序
古今画家，用水渲染，不易之法也。渴笔潸染，
古人未辟此境。余幼师石田，一树一石，必究其用意
处。久之似稍有所得，因静心自思，笔笔石田，终在
古人范围。乃穷夜日之思，忽结别想，偶以渴笔渝染，
似觉别有意趣，脱却俗态，久乃益精。幸不为鉴赏家
所鄙，实由苦心，未忍自泯，因书画诀藏箧中，俟同
心云。
立意
余作书，每取古人佳句，借其触动，易于落想，然后层层画去。，‘取神
树石，人皆能之，笔致缥缈，全在云烟。乃联贯树石、合为一处者，画之精神在焉。山不树石，实笔也；云烟，虚笔也。以虚运实，实者亦虚，通幅皆有灵气。
运笔
画用软毫，取其活动。作势，笔态便俗。余止取湖颖运笔，一如写字用中锋也。
造景
每见画家先用炭画，取可改救。然已先自拘滞，如何笔力有雄壮之气余不论大小幅，以情造景，顷刻可成。
位置
又怪画用成稿，离稿不能自裁，故画全无生气。惟素已理明某宜树石，宜高山，宜平坡，宜亭台，谊舟楫，胸有定见，自然位置妥当，任意挥写，有何滞碍，奚必拘用成稿
避俗
画中人物房廊舟楫类，易流匠气。独出己意写之，匠气自除。有传授必俗，无传授乃雅。
点缀
画忌浅露。石颠树隙之间，屋宇亭台之上，宜用点叶
’只
补缀。或树杪树旁，亦用淡叶拥护。其难收结处，云烟断之，殊有苍茫之气，亦深藏莫测。
渴染
墨少着水，重磨，用秃湖颖，不着水即蘸焦墨。先用别纸试微润，轻拂画上，笔笔匀起，可染二三次，惟无笔痕为妙，颇有秀色。凡点叶树，俱用渴笔实染，双勾叶白着不染，房舍有瓦草处染，无瓦草处空白，室内人物器具俱空白，周围俱用渴笔剔清。每一石止渴染皴处。石顶空白，石根宜重染，大山平坡皆然。远山先用炭为轮廓，外用渴染，渐与天气相接。远山空白，山根用渴染，坡水溪江俱用平直笔，密细画去，有聚有散，皆用渴染树石房屋，桥梁舟楫，凡外空处，皆用渴染，托出云烟断续，须轻染渐渐不见乃妙。非有定体，惟画者自裁。有墨画处，此实笔也。无墨画处，以云气衬，此虚中之实也。树石房廊等皆有白处，又实中之虚也。实者虚之，虚者实之。满幅皆笔迹，到处却又不见笔痕，但觉一片灵气浮动于上。
款识
画上题款，各有定位，非可冒昧，w补画之空处也。如左有高山，右边空虚，款即在右；右边亦然，不可侵画位。字行须有法，字体勿苟简。
夕。
图章
用图章宁小勿大，大即不雅。或书诗章，亦不必用引首。
昔入画论、山不赋诸规式，其法已备。凡此数则，乃读书作文之暇，不烦别有所需，即以作文之笔、作文之理作画，工拙非所计，只取自怡悦耳，不堪持赠人也。
跋
余向见画家辄珍重名人稿本，尝笑其物而不化。天地间何一非绝妙稿本耶今石村好以名人诗句为题，亦何其所见与余同也。心斋张潮。
《绘事发微》/清 唐岱
◎陈序