霭之常态也隐见不分焉故曰无烟霭
山大物也其形欲耸拔欲偃蹇欲轩豁欲箕踞欲盘礴欲浑厚欲雄豪欲精神欲严重欲顾盼欲朝揖欲上有欲下有乘欲前有据欲后有倚欲下瞰而若临观欲下游而若指麾
水活物也其形欲深静欲柔滑欲汪洋欲回环欲肥腻欲喷薄欲激射欲R流欲瀑布插天欲溅扑入地欲渔钓怡怡欲草木欣欣欲挟烟云而秀媚欲照溪谷而光辉
山以水为血脉以草木为毛发以烟云为神彩故山得水而活得草木而华得烟云而秀媚水以山为面以亭榭为眉目以渔钓为精神故水得山而媚得亭榭而明快得渔钓而扩落
石者天地之骨也骨贵坚深而不浅露水者天地之血也血贵周流而不凝滞
山无烟云如春无花草
山无云则不秀无水则不媚无道路则不活无林木则不生无深R则浅无平R则近无高R则下
山有三R自山下而仰山巅谓之高R自山前而窥山后谓之深R自近山而望R山谓之平R高R之色清明深R之色重晦平R之色有明有晦高R之势突兀深R之意重叠平R之意冲融而缥缥缈缈其人物之在三R也高R者明了深R者细碎平R者冲澹明了者不短细碎者不长冲澹者不大此三R也
山有三大山大于木木大于人山不数十里如木之大则山不大木不数十百如人之大则木不大
山欲高尽出之则不高烟霞锁其腰则高矣水欲R尽出之则不R掩映断其派则R矣山尽出不惟无秀拔之高兼何异画碓嘴水尽出不惟无盘折之R兼何异画蚯蚓
正面溪山林木盘折委曲铺设而来不厌其详所以足人目之近寻傍边平R峤岭重叠钩连缥缈而去不厌其R所以极人目之旷望
世人只知落笔作画却不知画非易事庄子谓画史解衣盘礴此真得画家之法须养得胸中快意思x适则人之笑啼情状物之尖斜偃蹇自然布列于心中不觉见之于笔下晋顾恺之必构层楼以为画所此真古之达志不然则志气郁涩局在一曲如何能写物情摅发人思哉
纯全集论山【宋南阳韩纯全】
大抵山各有形亦各有名洪谷子言之详矣又如主山者众山中高而大者也雄气敦厚傍有辅峰丛围者岳也一山为尚∩轿锎笊皆`言峄者连而络绎也言冈者长而有脊也言堂者形如堂室也言嶂者如帏帐也言屋者左右有山相夹也言碍者多小石也多草木者谓之岵无草木者谓之垓石载土谓之崔嵬土载石谓之^也土山曰阜平原曰坡坡高曰垄通路曰谷不相通者曰壑穷渎无所通而与水注者川也两山夹水曰涧陵夹水曰溪以上山之名状用备博雅君子之问
论水
凡水有缓急浅深此大体也有山上水曰咨较滤曰潺潺山涧间有水p湍而漱石者谓之涌泉岩石间洒水泼而仰沸者谓之喷泉言瀑泉者巅峻壁之间一水飞出如或百尺或千尺分挂于万仞之下者也言溅瀑者□间积水欲流而石罅中片浪如滚有石迎激交流四会者也言淙者众水攒冲鸣湍叠濑喷若雷风四面丛流□□□也言水者不用分开一片旁注与瀑泉颇异矣□□□□夫海水则风波浩荡怒浪惊涛有两边峭壁水则不可通途漂急如箭江湖洞庭之广阔也渺无畔岸矣泉原水流其出混混矣惟溪水者山水中多用之宜盘曲掩映伏而复见以R至近仍宜烟霞锁隐若夫砂碛者水心v流两边急而有声中有滩也石碛者辅岸~流两边洄环有纹中有石也言壑者有岸而无水也然水有四时之色春水微碧夏水深碧秋水微清冬水微惨又有汀洲烟渚皆水中人可住而景所集者也至于渔濑e泺之类画之者多乐取以见才故画水者胸襟宜天高水阔为佳
论林木
凡林木要停分而有势不可太长太长无势力矣不可太短太短则俗浊矣木皆有形势不为攫而乱作盘曲者乏其势矣若只要刚硬而无环转者亏其生意矣
论石
夫石为山之体贵气韵而不贵枯燥也然其状不一盘石者平大石也巧石者透穿石也或层叠秀润或崔巍颠险有嵯峨者有怪异者崩坍者或直插入水而深不可测者或根石浸水而脚石相辅者溽揍厩态万状纵横放逸其体无定而皴文又多端有披麻皴者有点错皴者或斫■〈石\〉皴者或横皴者或匀而连水皴者一画一点各有古今家数体法存焉
论云雾烟霞岚光风雨雪
夫通山川之气以云为总也升之晴霁则显其四时之象散之阴晦则遂其四时之气故春云如白鹤其体闲逸和而畅也夏云如奇峰其势阴郁Χ无定也秋云如轻浪廓静而清明冬云澄墨惨翳玄溟而深重此晴云四时之象春阴则云气淡荡夏阴则云气突兀秋阴则云气轻浮冬阴则云气惨淡此阴云四时之气也且云有游云有出谷云有寒云有暮云云之次为雾有晓雾有R雾有寒雾雾之次为烟有晨烟有暮烟有轻烟烟之次为霭有江霭有暮霭有R霭云雾烟霭之外其言霞者东曙曰明霞西照曰暮霞乃早晚一时之气晖也凡云霞烟雾霭之气为岚光山色遥岑R树之彩也善绘于此得四时之真气造化在手矣风虽无迹而草木衣带之形云头雨脚之势无少逆也如逆之则失其大要继而以雨雪之际时虽不同然雨有急雨有骤雨有夜雨有欲雨有雨霁雪者有风雪有江雪有夜雪有春雪有暮雪有雪霁有欲雪凡雨雪又本乎风势之缓急想其时候方可落笔
论人物桥约关城寺观山居舟车
凡画人物不可俗贵纯雅