每有石上砌石树根浮寄楼宇倾压路径难通之病是巧与庄易相妨处落笔时须商之
冗与杂不同
画家笔路要清而冗杂俱与清相反者也如林木丛s一幅中塞满屋篱庙观水阁舟车或三四见谓之冗至于杂则以巨然规格而杂叔明李唐笔法而杂李成即米家父子相同而实有异不可杂也苟为不分虽极文极妙终是野路
碎石
古人画大山必山之轮廓向背并耸意已先定然后皴之其山脚下必不可无亦必不可多今人从碎石起手积成大山者多矣虽古书云崔嵬不崩赖此峡然以之论画最是病古人大画中虽多细碎处要之取势为主耳
树木
画树不拘曲直各有妙处是在安放处少不得一株多不得一株为佳大抵树一曲乃有迎风探水垂荫之势然则诸家岂无直树乎树直而生枝发叶处必不都直即董北苑树尽是劲挺之状然向背俯仰未尝无也若郭河阳李营丘则千屈万曲矣
树石所宜
林木山石各有分配若重山叠嶂与单山片景其树石大不相同苟或相同则经营位置非僻涩便板结矣如园亭景乃可作巧石梧竹及巧桧巧松若以园亭树木移之大山大景便不相称
枯树
写枯树最难苍古然画中最不可少即茂林盛夏亦须用之诀云画无枯树则不E通此之谓也但名家枯树各各不同如荆关则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细s又或如垂槐仿关荆者多也如范则其上如扫帚亦有古趣李成则烦而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简当而已倪元镇则此数君可以兼之要皆难及者也非积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画邱壑山石或能仅似若枯树便骨髓暴露矣以是知枯枝求妙最难
斡胨
尝云画工不画位便妆丑非文鸦也多因欠工夫耳宋人多写垂斡钟械阋未尾荒阎灰分枝得势点叶沃妙在树头圆铺处只以汁v渍出又要萧森不结滞不板实有迎风摇扬之意又蚤春挝创固跎钋我阉グ懿豢苫焐枭亦须体此意若松嘀法则笔法记与纯全集详言之矣故不赘
水口
一幅山水中水口必不可少须要峡中流出有旋环直捷之势点滴俱动乃为活水水比石不同不得太硬不得太软不得太枯软则无势硬则板刻枯则干燥故皆所忌然有水口必有源头源头藏于数千丈之上从石缝中隐见或有万丈未可知此正画家胸襟亦天地之定理俗子t画泉石竟从山头挂下古人谓之架上悬巾
云雨风烟
画云要得流动不滞或锁或屯或聚或散飘飘欲飞意象画雨要得深树云翳带烟带风无天无地点点欲滴意象画风要得万物鼓动不可遮意象今画家只知树叶向一边便是风景至于人物全若无风那得一毫生动甚有树向一边更无从分三面者又有并石亦顺风势者殊可笑风景山石当用逆势乃显得风大此古人秘传非臆说也画烟要得昏昏沉沉朦胧不明意象其墨色宜淡近处略用显明是在染之功不在落墨之力也然而晚景微似之只亦为晚烟断续耳若月景则与烟不异而清朗处过之若烟月又与月不异而浑沌处过之此语闻之李仰怀述钱罄室云
烟云染法
凡画烟雾有内染外染之分一幅中非有四五层屯锁定有三层断灭若内外不分必有谬理之病纵使出没变幻墨色丰润无足观也画云亦须层层要染不然纵如如芝如带终是板刻古人惟其有此画法学之者易涉于俗惟董北苑不用染而用淡墨积出在树石之间此生纸更佳也松江派多用此法
雪景
画雪最要得v发栗烈意此时虽有行旅探梅之客未有不畏寒者只以寂寞为主一有喧嚣之态便失之矣其画山石当在凹处与下半段皴之凡高平处即便留白为妙其画寒林当用枯木冬天亦有v叶者多是松竹要亦不可全画其枝上一面须到处留白地古人有画雪只用淡墨作影不用先勾后随以淡墨渍出者更觉韵而逸何尝不文近日董太史只要取之不写雪景尝题一枯木单条云吾素不写雪只以冬景代之若然吾不识与秋景异否此吴下作家有干冬景之诮
楼阁
画楼台寺屋须宗前人旧迹今人不能画楼阁中拱ц而徒以青v妆成借口泥金勾钿等语殊为谬甚一一拱有反有正有侧二分正八分者有出稍飞稍有尖头平头者若差之毫厘便失之千里岂得称全完
凡写一楼一阁非难若至十步一楼五步一阁便有许多穿插许多布置许多异式许多拱楹槛阑干周围环v花木掩映路径参差有一犯重处便不可入目
学画楼阁须先学九成宫阿房宫滕王阁岳阳楼等图方能渐近旧人E式不然纵使精细壮丽终是杜撰
古人画楼阁未有不写花木相间树石掩映者花木树石有浓淡大小浅深正分出楼阁R近且有画楼阁上半极其精详下半极其混沌此正所谓R近高下之说也聪颖者当自得之岂笔舌所能尽哉
凡画楼阁一图幛须得八九人或三四人点缀方有生动及画寺楼庙宇便不妨寂然无人或一二古僧亦须有安静之象更得古木苍然为妙未有古寺而无古松古嗲侵Ψ飧烧呤窃诨家下笔安放妥帖其一种天然点染之趣岂必在粉本中一一摹
R山
R山用染不用皴画家