左旋
(玉方响独打)【出墙花慢】(筝起)、【齐天乐曲破】(诸部合)、【庆芳春慢】(觱栗起)、【延寿慢】(笛起)、【月中仙慢】(筝起)、【寿炉香慢】(稽琴起)、【庆箫韶慢】(觱栗起)、【月明起花灯慢】(笙起)。十二曲。(其锦案：”二”字当作一字。)
金院本，道宫六曲：【凭栏人】、(与越调不同)【美中美】、【大圣乐】、【解红】、赚、尾。
[案：《中原音韵》无道宫，则此调元杂剧已不用矣。 近(长洲)徐(大椿1693-1771)灵昭以沈(璟1553─1610)宁庵《南九宫谱》附录之【鹅鸭满渡船】、【赤马儿】等曲，改题【应时明近】、【双赤子】为道宫者，盖臆说、不可为据。) 南吕宫
《琵琶录》：宫七调，第五运南吕宫。
《宋史律历志》：林钟之宫为南吕宫。
《补笔谈》】：尺字配林钟。
又，”林钟(之)宫今为南吕宫，杀声用尺(林钟)字”。 又，”南吕宫用七声，下五、高凡，(高)工、尺、高一，高四、勾”。(七商之歇指调，七羽之南吕调(即高平调)，同。六、合、上三字不用。)(高四、下五并用？此三调且与歇指角同均。)
《词源》：林钟(之)宫俗名南吕宫。
[案：七宫之第五运，即案琵琶大弦之第五声也。黄钟一均，既实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律(此七律属夹钟均)，则此调居第五，名为林钟，实应南吕，(宋之林钟，与唐之南吕同高)故不曰林钟宫，而曰南吕宫也。南宫宫即琵琶之尺字调，故杀声用尺字(林钟)也。《宋史乐志》”夹钟(之)宫谓之中吕宫，林钟(之)宫谓之南吕宫”者，燕乐声高，实以夹钟(？)为黄钟也。
(否!当是「实以大吕为夹钟、夹钟为中吕，林钟为南吕、无射为黄钟、黄钟为太簇」….。宋律较唐律高二律也!)
考(唐)燕乐虽以夹钟为律本。而(宋)黄钟一均，实应(唐)太簇，非夹钟位。此亦易明之事，不审前人何故昧之。) (而(宋)黄钟，实应(唐)太簇。与唐以夹钟为律本，无关。作者亦昧者也。)
《宋史乐志》：教坊所秦，凡十八调——四十大曲，南吕宫曲二：【赢府】、【薄媚】队舞大曲十八，南吕宫曲一：【平晋普天乐】曲破二十九，南吕宫曲一：【七盘乐】小曲二百七十，南吕宫曲十一：【仙盘露】、【冰盘果】、【芙蓉园】、【林下风】、【凤雨调】、【开日幌】、【凤来宾】、【落梁尘】、【望阳台】、【庆年丰】、【青骏马】因旧曲造新声者五十八，南吕宫曲二：【倾杯乐】、【三台】云韶部大曲十三，南吕宫曲一：【普天献寿】。
(此曲太宗所制)
[案：张先《子野集》，南吕宫有【江南柳】、【八宝妆】、【一丛花令】三曲。 《碧鸡漫志》，“南吕宫有【凉州】”。 又，”【河传】唐词存者二，其一属南吕宫”； 又，“【望江南】自唐至今皆南吕宫”。)
金院本南吕宫八曲：【瑶台月】、【三煞】、【应天长】、【一枝花】、【一枝花缠】、【傀儡儿】、【转青山】、尾。
元《中原音韵》，南吕宫曲二十一章：(本无宫字，今补入)【一枝花】、(即【占春魁】)、【梁州第七】、隔尾、【牧羊关】、【菩萨梁州】、【玄鹤鸣】、(即【哭皇天】)、【乌夜啼】、【骂玉郎】、【感皇恩】、【采茶歌】(即【楚江秋】)、【贺新郎】、【梧桐树】、【红芍药】、【四块玉】、【草池春】(即【斗虾蟆】)、【鹌鹑儿】、【阅金经】(即【金字经】)、【翠盘秋】(亦入中吕，即【干荷叶】)、【玉交枝】、煞、黄钟尾。
[案：(元陶九成) 《辍耕录》，南吕宫曲二十章； (明臧懋循)《元曲选》，南吕宫三十九章，与此不同。) 仙吕宫
《琵琶录》：宫七调，第六运仙吕宫。
《宋史律历志》：”夷则之宫为仙吕宫。”
《补笔谈》：下工(《燕乐三书》引作「下一」，误!)字配夷则。 又，夷则宫今为仙吕宫，杀声用(下)工字(夷则)。 又，仙吕宫用九声，紧(？高)五、下凡、(下)工、尺、上、下一、高四、六、合。(七商之林钟商、七羽之仙吕调，同(均)。)
《词源》：夷则(之)宫俗名仙吕宫。 [案：七宫之第六运，即案琵琶大弦之第六声也。 黄钟一均，既实用(夹钟均之)太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律。(不知作者为何称其为黄钟一均。)则此调居第六，名为夷则，实应无射，(宋之夷则，与唐之无射同高)，故不曰夷则宫
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