左旋
是则此处所言之燕乐属宋制之铁尺律)。南渡后，虽七商、七羽二均，亦用此七律矣！(此乃因改采一均只有一宫之「之调名制」故。且非特七商、七羽，七宫、七角亦然!)可见燕乐之原，虽出于龟兹琵琶，未尝不用琴之律名也。(这些都是中国的传统律名，与琴何干？)正宫调大弦为征，姜尧章已详言之。宋吴(？)元士云：“古黄钟（均）今慢角（调，第一弦为宫），古（第三弦）清角今正宫（第一弦为征）。”又以琴之第三弦为宫，以第六、第七弦为征、羽，以第一、第二弦为征、羽之应。
(见《朱子文集答吴元士书》)其说与姜氏同，而朱子不以为然，盖以慢角调（一弦为宫）为正宫（正调），故有仲吕（三弦）为角之疑，宜乎其琴律说多不得旨要也。作燕乐合琴表。琴律姜氏赵氏燕乐【七弦琴说】《琴原》
一弦 黄钟为宫 慢 角 黄钟均 合 、黄钟 正宫 下四、大吕 高宫
高四、太簇 二弦 夹钟为宫 清 商 夹钟均 下一、夹钟 中吕宫 高一、姑洗
三弦 仲吕为宫 宫 调 仲吕均 上 、仲吕 道宫 勾 、蕤宾
尺 、林钟 南吕宫 四弦 夷则为宫 慢 宫 夷则均 下工、夷则 仙吕宫 高工、南吕
五弦 无射为宫 蕤宾调 无射均 下凡、无射 黄钟宫 高凡、应钟
[案，琴律但有夷则、夹钟、无射、仲吕、黄钟五律(当是五调之误!)，无姑洗也。朱子因正(宫)调三弦独下一徽，遂谓琴本姑洗为角，今改用仲吕角为疑。盖因仲吕下姑洗一律(凌氏率皆以「高音」为「下」!)，故三弦亦独下一徽，(此处却以低音(高徽)为下。)不知正(宫)调三弦非角声也。
夫正宫调以仲吕为宫，故仲吕弦独下一徽(以十一徽应大三度的角声)。若慢角调则以黄钟为宫，而黄钟弦又独下一徽，岂可因此而疑黄钟为大吕乎？(疑黄钟为大吕？不知何意!)其弊皆坐止知有正宫一调故也。吴元士知之，而不能言其义，朱子不知，而又穿凿(将无关之事硬扯在一起牵强地解释)言之。今姜氏之图虽佚，而其说尚存。由此求之，不独琴律明，而燕乐亦明，可不谓非厚幸邪？
琴正(宫)调七弦为下征、下羽、宫、商、角、征、羽之七声，应燕乐(当是工尺，燕乐以合应黄钟，不以合应下征，)合、四、上、尺、工、六、五之七字，本无疑义，必考之以琴律，则《补笔谈》所云：”合字配黄钟，下一字配夹钟、上字配仲吕、下工字配夷则，下凡字配无射”，自黄钟、仲吕二律外，余皆与字谱不合。(否!琴律所用者，本非黄钟、夹钟、仲吕、夷则、无射五律。)
故《梦溪笔谈》又云：
“高四字(太簇)近夹钟(姑洗之间)，
尺字(林钟)近夷则(南吕之间)，高工字(南吕)近无射(应钟之间)”，以迁就之。(否!此段系指唐宋律制差(不到)两律!与「迁就」无关!凌廷堪但有不解处，则以「迁就」、「缘饰」视之)则琴律虽与字谱合，然移之他调，又不能相合，可见字谱但可配五声二变，断不可配十二律吕也否!燕乐工尺谱原是固定调，正可以配十二律吕，工尺谱字之所以无法配琴调之五声二变，乃因琴调采首调制)。少日尝作【论曲诗】，有“工尺须从律吕求”之句。
当时入之未深，尚不免为沈存中(沈括)所绐(ㄉㄞ\欺。否!工尺谱原是固定调，沈括不误!)。今始知字谱自字谱，存中但缘饰以十二律吕之名，犹之今吏部称冢宰，户部称大司农耳。若以五声二变求之，则不能无所迁就。观《笔谈》已难自守其说，况后世乎？(否!沈括不误!凌廷堪但有不解处，则以「缘饰」视之!)燕乐有合、四，又有六、五，犹之琴有一、二弦，又有六、七弦也。故琴加二变声为九声，而燕乐加一、凡二声，亦有九声也。(工尺谱字有十五声，不止九声)勾字虽配蕤宾，而二十八调杀声皆不用(否!
若角调属闰角，则歇指角杀声为蕤宾!)。歇指角本蕤宾(为)角，杀声应用勾字，乃不用勾字而同尺字，则勾字为下尺字可知(尺字当为勾字之误!)。然则律吕之名者，皆迁就也。(否!凌廷堪但有不解处，则以「迁就」视之!)
言琴者不稽之于燕乐，终属扣盘扪钥(揣测误会)而已！ 琴律(当是「琴调」。)不用二变，而燕乐有之，故姜氏(白石)云： “黄钟、大吕(应钟)，并用慢角调，(宫调) 太簇、夹钟 ，并用清商调
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