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28-香艳丛书-清-张廷华-第137页
梳随云髻，即晕妆。
隋文宫中梳九真髻，红妆谓之桃花面，插翠翘桃华搔头，帖五色花子。
炀帝令宫人梳迎唐八鬟髻。插翡翠钗子作日妆，又令梳翻荷鬓，作啼妆，坐愁髻，作红妆。
唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻，即水精殿名也。
开元中，梳双鬟、望仙髻及回鹘髻。
贵妃作愁来髻。
贞元中，梳归顺髻，帖五色花子，又有闹扫妆髻。
《古今注》云：“长安作盘桓髻、惊鹄髻、复作俀鬌髻。一云梁冀妻堕马髻之遗装也。”
晋永嘉间妇人束发，其缓弥甚，紒之坚不能自立，发被于额，自出而巳。吴妇盛妆者，急束其发而劘角过于耳。
惠帝元康中妇人之饰，有五兵佩，又以金银玳瑁之属，为斧钺戈戟以当笄。
太元中，王公妇女必缓鬓倾髻以为盛饰，用发既多，不可恒戴，乃先于木及笼上装之，名曰“假髻”，或名“假头”。
宋文帝元天嘉六年，民间妇人结发者三分，发抽其鬟直向上，谓之“飞天紒”。始自东府，流被民庶。
天宝初，贵族及士民好为异服，妇人则簪步摇钗，衫袖窄小。
杨贵妃常以假鬓为首饰，而好服黄裙。
蜀孟昶末年，妇女治发为高髻，号“朝天髻”。
理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰“不走落”。
梁简文诗：“同安鬟里拨，异作额间黄。”拨者，捩开也。妇女理鬟用拨，以木为之，形如枣核，两头尖，尖可二寸长，以漆光泽，用以松鬓，名曰“鬓枣”。竞作万妥鬓，如古之蝉翼鬓也。
后周静帝令宫人画眉墨妆。
汉武帝令宫人作八字眉。
汉日给宫人螺黛作翠眉。
魏武帝令宫人画青黛眉、连头眉。一画连心甚长，人谓之“仙蛾妆”。齐梁间多效之。
唐贞元中，又令宫人青黛画蛾眉。
《古今注》云：“梁冀妻改翠眉为愁眉。”
魏宫人画长眉。
《西京杂记》云：“司马相如妻文君，眉色如望远山，时人效画‘远山眉’。”
五代宫中画眉，一曰开元御爱眉，二曰小山眉，三曰五岳眉，四曰三峰眉，五曰垂珠眉，六曰月棱眉，又名却月眉，七曰分稍眉，八曰涵烟眉，九曰拂云眉，又名横烟眉，十曰倒晕眉。东坡诗：“成都画手开十眉，横烟却月争新奇。”
唐末点唇，有胭脂晕品：石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、恪儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、眉花奴。
妇人画眉，有倒晕妆，古乐府有“晕拢鬓”之句。
今妇人面饰用花子，起自唐上官昭容所制，以掩黥迹也。
隋文宫中贴五色花子，则前此已有其制矣，乃彷于宋寿阳公主梅花落面事也。宋淳化间，京师妇女竞翦黑光纸围团靥，又装缕鱼腮骨，号“鱼媚子”，以饰面，皆花子之类耳。
美人妆面，既傅粉，复以胭脂调匀掌中施之。
髻鬟品 唐 叚柯古 撰
髻始自燧人氏，以发相缠而无系缚。
周文王加珠翠翘花，名曰"凤髻"，又名"步摇髻"。
秦始皇有望仙髻、参鸾髻、凌云髻。
汉有迎春髻、垂云髻。
王母降武帝宫，从者有飞仙髻、九环髻。
汉元帝宫中有百合分髾髻、同心髻。
太元中，公主妇女必缓鬓欣髻，又有假髻。
合德有欣愁髻。
贵妃有义髻。
魏明帝宫有涵烟髻。
魏武帝宫有反绾髻，又梳百花髻。
晋惠帝宫有芙蓉髻。
梁宫有罗光髻。
陈宫有随云髻。
隋文宫有九贞髻。
炀帝宫有迎唐八寰髻，又梳翻荷髻、坐愁髻。
高祖宫有半翻髻、反绾乐游髻。
明皇帝宫中双镮望仙髻、回鹘髻。
贵妃作愁来髻。
贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。
汉梁冀妻作堕马髻。
长安城中有盘桓髻、惊鹄髻，又抛家髻及倭圞髻。
王宪亦作解散髻，斜插簪。
周弘文少时着锦绞髻。
汉杂事秘辛 汉 无名氏
建和元年四月丁亥，保林吴姁以丙戌诏书下中常侍超曰：“朕闻河洲窈窕，明辟思服，择贤作俪，隆代所先。故大将军乘氏忠侯商所遗少女，有贞静之德，流闻禁掖。其与姁并诣商第，周视动止，审悉幽隐，其毋讳匿，朕将采焉。”
姁即与超以诏书趋诣商第，第内讙噪。食时，商女女莹从中阁细步到寝。姁与超如诏书周视动止，俱合法相。超留外舍，姁以诏书如莹燕处，屏斥接侍，闭中合子。时日晷薄辰，穿照蜃窗；光送着莹面上，如朝霞和雪，艳射不能正视。目波澄鲜，眉妩连卷，朱口皓齿，修耳悬鼻，辅靥颐颔，位置均适。姁寻脱莹步摇，伸髻度发，如黝髹可鉴；围手八盘，坠地