左旋
全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”往事，一留。“离席”今情，又一留，於是以“梨花榆火”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句逆提。然後以“望人在天北”一句，复上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，证上“愁一箭”至“波暖”二句。盖有此渐，乃有此愁也。愁是倒提，渐是逆挽。“春无极”遥接“催寒食”。“催寒食”是脱，“春无极”是复。结则所谓“闲寻旧踪迹”也。踪迹虚提，“月榭”“露桥”实证。
○琐窗寒（暗柳啼鸦）
海绡翁曰：此篇机杼，当认定“故人翦烛西窗语”一句。自起句至“愁雨”，是从夜阑追溯。由户而庭，乃有此西窗。由昏而夜，乃为此翦烛。用层层赶下。“嬉游”五句，又从“暗柳”“单衣”前追溯。旗亭无分，乃来此户庭。俦侣俱谢，乃见此故人。用层层缴足作意，已极圆满。“东园”以下，复从後一步绕出，笔力直破馀地。“少年”“迟幕”，大开大合，是上下片紧凑处。
○丹凤吟迤逦春光无赖
海绡翁曰：本是“睡起无そ”，却说“春光无赖”。已“暮景”矣，始念“朝来”。已“残照”矣，因思“昼永”。笔笔逆，笔笔断，为“迤逦”二字曲曲传神。以垫起换头“况是”二字。不为别离，已是无そ，缩入上阕，加倍出力。然後转出下句。“心绪恶”则比“无そ”难遣，故曰“无计”。进此一步，已是尽头，复作何语。却以“那堪”二句钩转。“弄粉”二句放开。至“怕人道著”，则无そ无计，一齐收起，惟有无赖之春光耳。三“无”字极幻化。
○满路花金花落烬灯
海绡翁曰：“玉人新闲阔”，脱。“更当恁地时节”，复上六句。後阕全写著这情怀。前用虚提，後用实证。 ○庆春宫云接平岗
海绡翁曰：前阕离思，满纸秋气。後阕留情，一片春声。而以“许多烦恼”一句，作两边绾合，词境极浑化。 ○华胥引川原澄映
海绡翁曰：日高醉起，始念夜来离思，即景叙情。顺逆申缩，自然深妙。 ○意难忘衣染莺黄
海绡翁曰：“檐露滴，竹风凉”六字，如繁休伯与魏文帝笺。是时日在西隅，凉风拂衽也。 ○霜叶飞露迷衰草
海绡翁曰：只是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”二句耳，以换头三句结上阕。凤楼以下，则为其人设想。一边写景，即景见情。一边写情，即情见景。双烟一气，善学者自能於意境中求之。 ○法曲献仙音蝉咽凉柯
海绡翁曰：著眼两“时”字，曰倦曰困，皆由此生。又著眼“向、处”字，窗外窗内，一齐收拾。以换头三字结足上阕。文园以下，全写抱影凝情。虚提实证，是清真度人处。 ○渡江云晴岚低楚甸
海绡翁曰：“暖回”二句，人归落雁後也。“骤惊春在眼”，偏惊物候新也。皆从前人诗句化出。又皆宦途之感，於是不禁有羡於山家矣。“何时”妙，“委曲”又妙。下四句极写春色，乃极写山家。换头“堪嗟”二字，突出甚奇。“东”“西”又奇，“指长安”又奇。如此则还山无日矣。春到而人不到，谓之何哉。此行当是由荆南入都。风翻潮溅，视山家安稳何如。水驿蒹葭，视山家偃息何如。“处”字如此心安处之处，是全篇结穴。
○六丑正单衣试酒
海绡翁曰：蔷薇谢後，言春去也。故直从惜春起。“留”字“去”字，将大意揭出。“为问家何在”，犹言春归何处也。“夜来”以下，从蔷薇谢後指点。结则言蜂蝶但解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。东园二句，谢後又换一境。“成叹息”三字用重笔，盖不止惜花矣。“长条”三句，花亦愿春暂留。“残英”七字，“留”字结束，终不似至“欹侧”，“去”字结束。“漂流”七字，愿字转身。“断红”句逆挽“留”字，何由见得逆挽“去”字，言外有无限意思。
读之但觉回肠荡气，复何处寻其源耶。
○夜飞鹊河桥送人处
海绡翁曰：河桥逆入，前地平出。换头三句，钩勒浑厚。转出下句，始觉沉深。 ○满庭芳风老莺雏
海绡翁曰：层层脱卸，笔笔钩勒，面面圆成。 ○花犯粉墙低
海绡翁曰：起七字极沉著，己将三年情事，一齐摄起。旧风味从去年虚提。露痕三句，复为照眼作周旋。然後去年逆入，今年平出。相将倒提，梦想逆挽。圆美不难，难在浑劲。 ○过秦楼水浴清蟾
海绡翁曰：通篇只做前结三句。自起句至“更箭”，是去秋情事。“梅风”三句，又历春夏，所谓“年华一瞬”。“见说”三句，“人今千里”。“谁信”三句，
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