左旋
”其序称武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。上目之曰：“吾当不讳，尔何为哉。”指笙囊泣曰：“请以此就缢。”上悯然。复曰：“妾尝艺歌，愿对上歌一曲以泄愤。”许之，乃歌一声何满子，气亟立殒。上令医候之，曰：“肌尚温，而肠已断。”上崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：“非俟才人乎。”命其榇至，乃举。伪蜀孙光宪何满子一章云；“冠剑不随君去，江河还共恩深。”似为孟才人发。祜又有宫词云；“故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。”［乐府杂录］
○望江南望江南，此调本李德裕为亡妓谢秋娘作，原名谢秋娘。温庭筠作为望江南，又名梦江口。白居易思吴宫钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李煜作望江梅。冯延巳作忆江南。又名曰归塞北、梦游仙，皆一调异名也。［古今词谱］○麦秀两歧麦秀两歧，文酒清话云：“唐封舜臣性轻佻，德宗时，使湖南，道经金州，守张乐燕之，执杯，索麦秀两歧曲，乐工不能。封谓乐工曰：‘汝山民亦合闻大朝音律。’守为杖乐工，复行酒，封又索此曲。乐工前乞侍郎举一遍，封为唱彻，众已尽记，於是终席歌此曲。
封既行，守密写曲谱，方言封燕席事，邮筒中送与潭州牧。封至潭，牧亦张乐燕之，倡优作褴褛数人，抱男女筐，歌麦秀两歧之曲，叙其拾麦勤苦之由。封面如死灰，归过金州，不复言矣。”今世所传麦秀两歧在黄钟宫，唐尊前集载和凝一曲，与今曲不类。［乐府杂录］
○长命西河女长命西河女，羽调曲，亦名薄命女。唐五言体云：“云送关西雨，风传渭北秋。孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”和凝有长短句云：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕。窗里星光少。冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”力崇词格者当不取诗体也。［乐府解题］
○吴二娘长相思吴二娘长相思云：“深画眉。浅画眉。蝉鬓{髟曾}云满衣。阳台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归。空房独守时。”白乐天诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻。”盖指此也。［词苑］○刘采春罗曲罗曲作於唐妓刘采春，一名望夫歌。词云：“借问东园柳，枯来得几年。自无枝叶分，莫怨太阳偏。亦即五言绝句。元稹赠刘诗云；“更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。”即指罗曲也。［古今词谱］○姚月华阿那曲仄韵绝句，唐人以入乐府，谓之阿那曲。
女郎姚月华歌二首，即“手拂银瓶秋水冷，烟柳胧鹊飞去”也。其夫北游，感其词而归。［同上］○字字双唐中涓宿宫妓馆，见童子捧酒，导三人至，皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍来何迟。”俄一人至，有离别意，共联四句为字字双曲。“床头锦衾斑复斑。架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。”［才鬼录］○采莲曲清商曲有采莲子，即江南弄中采莲曲。如李白“耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花里，佯羞不出来。”刘方平“落日晴江曲，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮”。又王昌龄“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”。张潮“赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风”。殊有风致。然必以皇甫松、孙光宪之排调有衬字者为词体。［乐府解题］
○采莲竹枝采莲子亦七言绝句，其举棹、年少字，乃歌时相和之声。竹枝词则句中用“竹枝”二字，句尾声用“女儿”二字，此则一句一换。然观枝儿棹少皆以两字为叶，则知为和歌之声矣。［古今词谱］○南歌子南歌子一名春宵曲，一名水晶帘。隋唐以来曲多以子名。张衡南都赋云：“坐南歌兮起郑舞。”或作柯，取淳于棼事。［乐府杂录］○唐初无长短句唐初歌词多是五言诗或七言诗，初无长短句。自中叶以後至五代，渐变成长短句。及本朝则尽为此体，今所存者止瑞鹧鸪、小秦王二阕，是七言八句诗，并七言绝句诗而已。
瑞鹧鸪犹依字依歌，若小秦王必须杂以虚声乃可歌耳。［渔隐丛话］
○唐词皆七言而异其调唐人歌词皆七言而异其调，渭城曲为阳关三叠，杨柳枝复为添声，采莲、竹枝，当日遂有俳调，如竹枝、女儿、举棹，同声附和，用韵接拍，不仅杂以虚声也。［古今词话］○词调多五七言诗词之纥那曲、长相思，五言绝句也。柳枝、竹枝、清平调引、小秦王、阳关曲、八拍蛮、浪淘沙，七言绝句也。阿那曲、鸡叫子，仄韵七言绝句也。瑞鹧鸪，七言律诗也。款残红，五言古诗也。体裁易混，徵选实繁，故当稍别之，以存诗词之辨。
［俞少卿］
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