左旋
王羲之《笔阵图》曰：“每作一字，须用数种意。或横画似八分而发如篆籀，或竖牵如深林之乔木而屈折如钢钩，或上尖如枯秆，或下细若针芒，或转侧之劳似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来。为一字，数体俱入。若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。若书虚纸用强笔，若书强纸用弱笔，强弱不等则蹉跌不入。”
王羲之《笔势论》曰：“大字促之贵小，小字寛之贵大。着点皆磊磊如大石之当衢，或如蹲鸦，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，■〈存〉若鹗口，尖如鼠屎。斫戈之法，落竿峩峩如长松之倚溪谷，复似百钧之弩初张。处其中画之法，皆不得倒其左右。右相复宜麄于左畔。横贵乎纎，竖贵乎麄。分间布白，远近宜均，上下得所，自然平穏。”
王羲之云：“腹不宜促【短也】，脚不宜賖【长也】，又不宜斜。重不宜长，单不宜小，复不宜大。密胜乎疏，短胜乎长。不得上寛下窄，不宜伤密，密则似痾瘵纒身【不舒展也】；不宜伤疏，疏似溺水之禽【漫也】；不宜伤长，长则似死蛇挂树【腰肢无力】；不宜伤短，短则如压死虾蟇【言扁阔也】。莫以字小易而忙行笔势，莫以字大难而慢展毫头。”
王珉《行书状》曰：“虎踞凤峙，龙伸蠖曲。”
索靖《草书势》曰：“婉若银钩，漂若惊鸾。”
陶隠居云：“近左虚右，分间不同。视之不足，学之弥工。”
梁武帝《荅陶隠居论书》曰：“夫运笔斜则无芒角，执笔寛则书缓弱，点掣短则法拥肿，点掣长则法离澌，画促则字势横，画疏则字形慢，拘则乏势，放又少则。纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨钝。此乃黙然任心，自然之理也。”又《草书状》曰：“或卧而似倒，或立而似颠，斜而复正，断而还连。”
僧智果《心成颂》
逈展右肩：头项长者向右展，“宁”“宣”“台”“尚”字是也。长舒左足：有脚者向左舒，“寳”“其”等字是也。峻拔一角：字方者抬右角，“国”“用”“周”字是也。潜虚半腹：右军云：“画稍麄于左，亦须看远近均匀，递相覆盖，放令右虚。”“用”“见”“冈”“月”字是也。间合间开：“无”字等四点四画为综，上心开则下合也。隔仰隔覆：“并”字是隔二，“畺”字是隔三，斟酌二三字仰覆用。回互留放：为字有磔掠重者，则“爻”字上住下放，“茶”字上放下住，不可并放。
变换垂缩：“幷”字右缩左垂，“斤”字右垂左缩，上下亦然。繁则减除：王书“县”字，虞书“毚”字，并去下一点；张书“盛”字，改“血”从“皿”。疏当补续：王书“神”字、“处”字皆加一点，“却”字“阝”从“卩”。分若向背：为综也，“州”“册”之类，皆须自立其抵背。合如对目：“八”“州”字，皆须潜相瞩视。孤单必大：一点一画成其独立者是。重并仍促：为“昌”“吕”“爻”“枣”等字上小，“林”“棘”“羽”等字左促。
以侧映斜：丿为斜，乀为侧，“交”“欠”“以”“入”之类是。以斜附曲：谓■为曲，“女”“晏”“必”在之类是。覃精一字，功归自得盈虚：向背、仰覆、垂缩、回互不失也。统视运行，妙在相承起伏。
唐太宗《笔法诀》
为点必收，贵紧而重。为画必勒，贵涩而迟。为撇必掠，贵险而劲。为竖必努，贵战而雄。为戈必润，贵迟凝而右顾。为环必郁，贵蹙锋而缓转。为波必磔，贵三折而遣毫。侧不得平其势。勒不得卧其笔，须笔锋先行。努不宜直，直则失力。趯须存其笔锋，得势而出。策须仰策而收。掠须笔锋左出而利。啄须卧笔而疾罨。磔须战笔外发，得意徐乃出之。凡三画，须上平、中仰、下覆，“春”“主”是也。两画并，上仰下覆，“士”字是也。彡乃“形”“影”字右边，不可一向为之，须背下撇之。
爻须上磔衂锋，下磔放出，不可双出。戋字上缩锋作努，下出锋作趯。多字四撇，一缩，二少缩，三亦缩，四须出锋。
《翰林密论》二十四条用笔法
【丶】点法。口诀云：作点向左，以中指斜顿，向右以大指齐顿，作报荅，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔而收之。《禁经》云：“点如利鑚镂金。”又有打点，单以指送笔，似打物之势，甚难用也。【一】画法。口诀云：作横画皆用大指遣之。若作策法，即指抬笔上；若作勒法，即用中指钩笔涩进，覆画以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。鳞勒法须仰收。《禁经》云：“画如长锥界石。”抬笔法：初紧策，中抬锋，轻劲微勒，向右按衂。古经云：锺书《宣示》字长画用。
【三】三画法。口诀云：上潜锋平勒，中背锋仰策，下紧趯覆收。
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