左旋
■〈扌族〉管：以大指名指用力执管，下三指攅之，就地书大幅屏障。捻管：大指与中三指捻管头书之，侧立。握管：四指中节握管，沉重有力，书诰敕、榜疏。右变法
血法
蹲：七分三折管直心圆。
驻：七分卧倒，水聚。
提：三分大指下节骨竦，水下。
捺：九分卧满。
过：十分疾过。
抢：各有分数，圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。衂：三分三摇笔杀力。
字生于墨，墨生于水，水者字之血也。笔尖受水，一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸矣。捺以匀之，抢以杀之，过以补之，衂以圆之。过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不复重改。骨法
提：竦大指下节骨下端，提尾驻飞。纵：和大指下节骨下臼，蹲首驻捺衂过。字无骨，为字之骨者，大指下节骨是也。提之则字中骨健矣，纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者，大指下节骨下端小疎动也；纵者，骨下节转轴中筋络稍和缓也。筋法
藏：首尾蹲抢。
度：中间空中飞度。
字之筋，笔锋是也。断处藏之，连处度之。藏者，首尾蹲抢是也；度者，空中打势飞度笔意也。右字法
中指下贯上，左贯右，笔中柔。
名指上贯下，右贯左，笔中衂。
右指法
肉法
捺满。
飞提。
字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平处捺满，险处提飞。捺满则肥，提飞则瘦。肥者毫端分数足也，瘦者毫端分数省也。右字法
陈绎曽《法书论》曰：“锺繇《力命》《克捷》《宣示》，王羲之《乐毅》《画赞》《黄庭》《告誓》《霜寒》，王献之《洛神》，六朝不知名氏《曹娥》《羊叔子遗教》，陶弘景《瘗鹤》《旧馆坛》，智永《千文》，虞世南《孔子庙》，欧阳询《九成宫》《化度寺》《虞恭公》《皇甫》，褚遂良《哀册》《圣教》，张旭《郎官》，颜真卿《麻姑坛》《放生池》《中兴颂》《干禄字》《东方赞》，栁公权《陀罗尼》，右真书。
锺繇《丙舍》《吴人》《嬴顿》《长风》，王羲之《兰亭》《极寒》《毒熟》《官奴》《映雪》《来禽》《奉橘》《慈荫》《圣教序》《开元寺》，王献之《地黄》《岁终》《卫军》《授衣》《阿姨》《鹅羣》《岁尽》《夏日》《奉对》《思恋》《天寳》《吴兴》《山阴》《东家》《转胜》《相过》《鹅边》《触事》《夏节》《恨深》《炙□》《礜石》《骆驿》《月内》《尊体》《谢安》《八月五日》，褚遂良《枯树》《星霜》，李邕《岳麓》《娑罗树》《云麾将军》《东林寺》，张从申《玄静先生》，右行书。
《淳化法帖》，诸帖之祖，王着模刻，深得古意，不见古迹，得此足矣。《绛帖》，《淳化》之子，潘师旦模刻，骨法清劲，足正王着肉胜之失，然驳马露骨，又未免羸瘠之失。《潭帖》，《淳化》之子，希白模刻，风韵和雅，血肉停匀，但形势俱圆，颇乏峭健之气。《大观帖》，《淳化》之弟，蔡京模刻，京沈酣富贵，恣意粗率，笔偏手纵，非复古意，赖刻手精工，犹胜他帖。《太清楼续阁帖》，刘焘模刻，工夫精致，亚于《淳化》，肥而多骨，求备于王着，乃失之麄硬，遂少风韵。
《戏鱼堂帖》，刘次荘模刻，在《淳化》翻刻中颇为有骨格者，淡墨搨尤佳。《武冈》《修内司》《福州》诸帖，皆有可观。《鼎帖》，石硬而刻手不精，虽博而乏古意。《星凤楼帖》，曹□冕模刻，工致有余，清而不秾，亚于《太清续帖》。《玉麟堂帖》，吴琚模刻，秾而不清，多杂米家笔仗。《寳晋斋帖》，曹之格模刻，《星凤》之子，在诸帖中为最下。《百一帖》，王曼庆模刻，笔意清遒，雅有胜趣，恨刻手不精。”
杜本曰：“夫兵无常势，字无常体。若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若日月垂象，若水火成形。倘悟其机，则纵横皆有意象矣。”
袁裒曰：“汉魏以降，大抵皆有分隶余风。二王始复大变。右军森严而有法度，大令散朗而多姿。贞观以后，书法清婉；开元以后，乃务重浊。逮至王着，始追踪永师，远迹二王，不失古人意度。君谟特守法度。眉山、豫章一扫故常，米、薛、二蔡大出新竒，虽皆有祖袭，而古风荡然。思陵筋骨过美，吴传朋姿媚伤妍，姜尧章太守绳墨，则贻叉手并脚之议。大要探古人之玄微，极前代之工巧，乃为至妙。”
郑杓曰：“题署之法，弊于唐，使人多忌讳。其原盖出于阴阳家者流。世有《广成子集阴阳家应候法》《纂异记》《感应章》《一行禅师释微集》《燕卿大师字旨明简集》《葛仙翁勒字法》《应神集音义章》《白云先生笔论》《玄鉴》诸书，
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