左旋
欧阳修云：“作字要熟，熟则神气完实有余。”
姜夔云：“用笔之法，古人以‘折钗股’者，欲其屈折圆而有力；‘屋漏痕’者，欲其无起止之迹；‘锥画沙’者，欲其匀而藏锋；‘壁折’者，欲其布置之巧。然皆不必若是。笔正则藏锋，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一冥，而神竒出焉。常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣。方圆者，真草之体用。真贵方，草贵圆。方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。一字之体，率多有变，有起有应。如此起者，当如此应，各有义理。王右军‘羲之’字、‘当’字、‘得’字、‘深’字、‘慰’字最多，多至数十字无有同者，而未尝不同也。
可谓不踰矩矣。古人作草，如今人作真，何尝苟且？其相连处，特是引带。其字是点处皆重，偶相引带，其笔皆轻。唐以前多是独草，不过两字属连。若数十字相连，不足为竒，更为大病也。”
姜夔《禊帖偏傍考》云：“永”字无画，发笔处微折转。“和”字口下横笔稍出。“年”字悬笔上凑顶。“在”字左丿反剔。“岁”字有点在山之下，戈画之右。“事”字脚斜拂不挑。“流”字内■处，就回笔不是点。“殊”字挑脚带横。“是”字下“疋”凡三转不断。“趣”字波略反卷向上。“欣”字“欠”右一笔作章草发笔之状，不是捺。“抱”字“已”开口。“死生亦大矣”，“亦”字是四点。“兴感”，“感”字戈边是直作一笔，不是点。“未尝不”，“不”字反挑脚处有一阙。
右法如此甚多，略举其大概，持此法亦可以观天下之《兰亭》矣。五字损本者，“湍”“流”“带”“右”“天”五字有损也。
吾衍曰：“今之篆书，即古人平常字。下古初有笔，不过竹上束毛，便于写画，故篆字肥瘦均一，转折无棱角也。后人以真、草、行或细或肥，以为美茂。若笔无心，不可成体。今人以此笔作篆，难于古人尤多。若初学未能用时，略于灯上烧过，庶几便手。篆书多有字中包一二画，如‘日’‘目’之类。若初一字内画不与两头相粘，后皆如之，则为首尾一法。若或接或否，各自相异，为不守法度。圆圈圆点，古文有之，小篆无此法。‘口’字作三角形，不可引用。
篆法匾者最好，谓之■【音果】匾，徐铉谓非老手莫能到，《石鼓文》是也。小篆一也，而各有笔法。李斯方圆廓落，李阳冰圆活姿媚，徐铉如隶无垂脚，字下如钗股稍大，锴如其兄，但字下为玉箸微小耳。崔子玉多用隶法，似乎不精，然有汉意。阳冰篆多非古法，效子玉也。小篆俗皆喜长，太长无法。但以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，脚不过三。有无可奈何者，当以正脚为主，余略收短，如旛脚可也。有下无脚字，如‘生’‘甘’之等字，脚以上枝为出，如草木之为物，正生则上出枝，倒悬则下出枝耳。
凡写牌匾，字画宜肥，体宜方圆，碑额同此。但以小篆为正，不可用杂体。以鼎篆、古文错杂为用时，无迹为上。但皆以小篆法写，自然一法。此虽易求，却甚难记，不熟其法，未免如百家衣，为识者笑。此为逸法，正用废此可也。凡囗圏中字，不可填满，但如井斗中着一字，任其下空，可放垂笔，方不觉大。圏比诸字亦须略收口，不可圆亦不可方，只以炭墼范子为度自好。若‘日’‘目’等字须更放小。若印文中匾口并口字及‘子’字上口，却须略寛，使口中见空稍多，字始混厚。
写篆把笔，只须单钩，却伸中指在下夹衬，方圆平直，无有不如意矣。人多不得师传，只如常把笔，所以字多欹斜，画亦不能直，且字势不活也。若初学时，当虚手心，伸中指并二指于几上空画，如此不抝，方可操笔。此说最要紧。篆大字，当虚腕悬笔，手腕着纸便字不活相。”
陈绎曽《翰林要诀》
执笔法
擫：大指骨下节下端，用力欲直，如提千钧。捺：食指着中指旁【此上三指主力】。钩：中指着指尖钩笔，下。
揭：名指着指外瓜肉际，揭笔上。
抵：名指揭笔，中指抵住。
拒：中指钩笔，名指拒定【此上二指主转运】。导：小指引名指过右。
送：小指送名指过左【此上二指主往来】。右名拨镫法。拨者，笔管着中指名指尖，圆活易转动也。镫即马镫，笔管直则虎口间如马镫也。足踏马镫浅则易出，入手执笔管浅则易拨动。右指法
枕腕：以左手枕右手腕。
提腕：肘着案而虚提手腕。
悬腕：悬着空中最有力【唯鲜于枢善悬腕书，余问之，瞑目伸臂曰：“瞻二。”】右腕法
大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。右手法
撮管：以拨镫指法撮管头，大字草书宜用之，书壁尤佳。
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