左旋
瞳神凡染一次，点一次，渐渐积深，加烟煤点睛。及画上眼皮、须眉最黑处，轻轻略醒。惟下眼皮一笔用燕支画，痕迹不宜重。
○用粉
用粉以无粉气为度。此事常有过、不及之弊。太过者，虽无粉气，未免笔墨重浊；不及者，神气不完，即无生趣。故画法从淡而起，加一遍自然深一遍，不妨多画几层。淡则可加，浓则难退。须细心参之，以恰好为主。用粉不一法：有用腻粉者，取其不变颜色；有用铅粉者，须制得好。然用蛤粉最妙，不变色兼有光彩（蛤粉制法：先将壳上一层黑皮去净，研极细用之）。
又有上面不用粉，惟背后托粉者，其法亦是（不论生纸、矾纸俱可）。
○补缀
设颜色有不和处，仍将薄粉笼之，再加烘染。此亦补缀之道（笼粉后，俟干亦须摩去粗粉，再染）。
○火气
颜色不纯熟，及用粉太重，便多火气。故用矾纸画略好，用生纸画为难也。前论用淡墨先笼，若面眶小者，此法亦不可用。
欲除火气，须多临古人笔墨。
○气韵
笔底深秀，自然有气韵。此关系人之学问、品诣。人品高，学问深，下笔自然有书卷气。有书卷气，即有气韵。
○白描
白描打眶格尤宜淡。东坡云：“吾尝于灯下顾见颊影，使人就壁画之，不作眉目，见者皆知其为我。”夫须眉不作，岂复设色乎？设色尚有部位见长，白描则专在两目得神。其烘染用淡墨，或少以赭石和墨亦可。笔法须洁净轻细，得其轻重为要。面上惟鼻及眼皮、眉目、口唇有笔墨痕迹。若鼻准、眉骨、两颧、两颐、山根一笔、中侧边一笔、眼眶上下两笔、发际打圈，须用淡墨烘出。故打眶格尤宜淡也。
○临摹
学者从师求其规矩，既得规矩，须自临摹。多临古人好画，则设色精妙，脱去火气。如仅以庸师所作学之，则笔不流于污俗，必习于浇薄矣。盖前人之画，色泽纯和，笔法沉秀，学者临至百余遍，自然与众手不同。
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