左旋
则鼻有半鼻准者，有半鼻准又零几分者，有鼻小不及半鼻准者。再以鼻作十分算，定鼻准之宽狭，则鼻准有一鼻几分者，有两鼻几分者。总以鼻横数去定之，必相合无讹为要。
笑容则鼻准与鼻不同常格，大抵笑容则鼻起而略大。
○起稿算全面分寸法
（另纸起稿，部位便于改换。宋人凡作一画，必先呈稿，然后上真，古人细心尚如此。）
一、画两鼻孔（鼻孔作两点，两点不可高低，两空地须极匀。空地言两者，以中缝分也）。
二、画鼻准下一笔。
三、画鼻准两笔。
四、画鼻。鼻准与鼻两相参核，画得极准。然后可以鼻准与鼻为主。鼻准作大尺，横作十分算；鼻作小尺，竖作十分算。以一鼻再横作十分算，凡面之高下长短阔狭处，皆用比之。以直之分数算过，再以横之分数算之，自无错误。
五、画两眼角。即以鼻逆数上比之，有二子几分、三子几分以及四子者，定上下所在。出进用直线法，或对鼻笔痕，或于鼻之中，或于鼻之外，或于鼻之几分，以定出进所在。再用王思善法，于三笔中取一笔画下，看山根之间能容眼之阔狭有几许，细细看准。面之部位，此处为最要（王思善《写像秘诀》云：鼻准既成，以之为主。若山根高处，印堂一笔下来；如低，取眼堂边一笔下来；或不高不低，在乎八九分中，侧边一笔下来）。
六、画左右两耳稍。如已画山根，即以山根阔狭作比，或以鼻准作比俱可，或半鼻准，或几鼻几分（王思善曰：眼中白粉染瞳神外空地，次用烟子点晴，墨打圈，眼稍点起，有折便笑）。
七、画左右眼上一笔。
八、画左右眼下一笔。此一笔须极轻淡，不可着痕迹，于设色时更宜留心。
九、画眼珠。
十、画鼻梁。
十一、画上下眼皮。
十二、画上眼眶两笔。从眼上一笔算起，或一鼻几分，或二鼻几分，再用眼比，或一眼几分、二眼几分。
十三、画下眼眶两笔。比法同上眼眶。如有睹肉者，则如定眼角法，亦以鼻数上比之。
十四、画两眉。有不离眼眶者，有离几分者。再看印堂之方正扁长，此则中庭定矣。
十五、定地角。约以中庭比定。
十六、定下口唇。
十七、画口中一笔。两角须逐渐长出，亦用直线法，察口角止处出鼻几分，对眼睛何处。
十八、画上口唇。
十九、画下口唇。其厚薄亦以鼻比数。
二十、画须髯。无须画寿带。
二十一、画全地角。此则下庭定矣。
二十二、画左右两太阳。以眼作十分算，有容一眼几分，或不及一眼者。或以鼻比数亦可。此部位之紧要，切不可忽。
二十三、画两颧。颧有上下，须察其最出所在，出对何处，进对何处。最出处亦用直线，或出太阳几分，或进几分。有颧小而高处在面心上者，须用颜色染出。
二十四、画两颐。颐边一笔须用两断。齐鼻下平去作上一断，口唇横看作下一断。上断以鼻准或鼻比数，下断以口唇阔狭比数，口唇亦可作十分算也。诀总在用横线法，即接着齐鼻平去一笔，约数或一鼻准有余，或两鼻准。肥者再加，再以鼻比数，或四鼻或五六鼻，皆可比定。大约宜瘦不宜肥，宜进不宜出，可稍加修改，无致笔滓墨涴。
二十五、画两耳。耳之上下无定，大约不离眼眶上下。
二十六、画两鬓。如露顶即画发际，若戴冠者画帽檐。此则上庭定矣。
○全局
面上全局，可以上庭比中庭，中庭比下庭，长短阔狭，两两相比，则大局可得（或云：落笔先左后右。大像先用淡墨定局，次加檀子砌染。此法亦颇近理，并附及之）。
○生纸画法
生纸画极难，以落笔略重，无从改易。其法：脱稿纸上，即着粉极匀，两圈边上不可有颜色渗出，即带湿烘染深浅如法。俟干，以手摩去粗粉及纸上粗屑，又配颜色润全面，其烘染如前，颜色由淡而深，画两三次。或再加砌染，用檀子提醒深处。
○矾纸画法
用矾纸脱稿，将手摩去纸上粗屑，又加矾一遍（恐矾纸不透），用颜色烘染气色。其低处即用檀子、三朱等色画到，亦看面上全部气色，和粉上之，极轻薄而匀。俟干，亦摩去浮粉，配颜色润全面，再加烘染，以无粉气为度（凡画背后须再托粉，粉中少用颜色和之）。
○设色层次
设色无一定层次，约略言之：脱稿后，第一层用檀子醒深处；第二层檀子染；第三层三朱、燕支染。上口唇用燕支加淡墨画，下口唇加三朱画。用色亦有浅深，非一抹即已也。口唇亦有不用墨，上口唇红，下口唇淡者，俱在临时配合。第四层用粉，合入三朱、藤黄（面赤者和赭石），空瞳神、眼白不用着粉，余俱着匀。第五层用矾。第六层用颜色润全面，再加染（染无层次，以染足为度）。
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