深盈满而散漫也。
言淙者：众流攒冲鸣湍迭濑，喷若雷风四面丛流谓之淙也。
言沂水者：不用分开一片注下与瀑泉颇异矣，亦宜分别。夫海水者：风波浩荡巨浪卷翻，山水中少用也。有两边峭壁不可通途，中有流水漂急如箭舟不停者，峡水可无急于此也。
言江湖者：注洞庭之广大也。
言泉源者：水平出流也。其水混混不~。故孟子所谓；原泉混混不h昼夜是也。惟溪水者山水中多用之。宜画盘曲掩映断续伏而后见，以R至近仍宜烟霞锁L为佳。王右丞云：路欲断而不断，水欲流而不流，此之谓欤。
夫沙碛者：水心逆流，水流两边急而有声，中有滩也。
夫石碛者：辅岸~流水流两边，洄环有纹中有石也。
言壑者：有岸而无水也。
然水有四时之色，随四时之气。春水微碧、夏水微凉、秋水微清、冬水微惨。又有汀洲烟渚，皆水中人可住而景所集也。至于渔濑e泺之类，画之者多乐取以见才调，况水为山之血脉，故画水者宜天{水阔为佳也。
○论林木
夫林木者：有四时之荣枯，大小之丛薄，咫尺重深以分R近。故木贵{乔苍逸健硬，笔迹坚重或丽或质，以笔迹欲断而复续也。且或轻或重，本在乎行笔{低，晕悉由于用墨，此乃画林木之格要也。
洪谷子诀曰：笔有四势，b骨皮肉是也。笔~而不断谓之b；s转随骨谓之皮。笔迹刚正而露节谓之骨，伏起圆混而肥谓之肉。尤宜骨肉相辅也。肉多者肥而软浊也。苟媚者无骨也。骨多者刚而如薪也。劲死者无肉也。迹断者无b也。墨而质朴失其真也。墨微而怯，弱败其正形。其木要停分而有势，不可太长，太长无势力；不可太短，太短者俗浊也。木皆有形势而取其力，无势而乱作盘曲者，乏其势也。若只要刚硬而无环转者，亏其生意也。若笔细脉微者怯弱也。大凡取h用度，以木贵苍健老硬，其形甚多，或耸而迸枝者，或曲折而俯仰者，或躬而若揖者，或如醉人狂舞者，或如披头仗剑者，皆松也。又若怒龙惊虬之势，腾龙伏虎之形，似狂怪而飘逸，似偃蹇而躬身，或坡侧倒趄饮于水中，或巅峻倒崖而身复起，为松之仪，其势万状变态莫测。
凡画根者：临岸倒起之木，其根起伏出拔土外狂而且迸也。其平立之木，当以大根深入崖中傍迸小根方宜出土也。凡作枯槎槁木，务要窍■〈穴上敢下〉空耳。且松者公侯也，为众木之长亭，亭气概{，上盘于空势铺霄汉，枝迸而覆挂下接。
凡木以贵待贱，如君子之灾芏不比。荆浩曰：成材者气概{干，不材者抱节自屈，有偃盖而枝盘头低而腰曲者为异松也。皮老苍鳞枝枯叶少者为古松也。右丞曰：松不离于弟兄谓，{低相亚亦有子孙谓，新枝相续为幼松者。其梢凌空而耸出，其针交结而荫重也。且柏者若侯伯也。诀曰：柏下丛生要老逸而舒畅，皮宜转纽捧节有纹，多枝少叶节眼嵌空，势若蛟龙身去复回，荡迭纵横乃古柏之状也。幼柏者，叶s枝迸梢耸拔也。桧者：松身柏皮会于松柏，故名曰桧。其枝横肆而盘屈，其叶散而不定，古桧之体也。余种t木难以具述。惟楸梧槐涡我歉饕欤大概有叶之木，贵要丰茂而荫郁，至于寒林者，务森耸重深分布而不杂，宜作枯梢老槎，背后当用浅墨，画以相类之木伴和为之。故得幽韵之气清也。林罅不用明白尤宜，烟岚映带诚为咸粒深得乎妙用者哉。
梁元帝云：木有四时，春英夏荫，秋毛冬骨。春英者：谓叶细而花繁也，夏荫者：谓叶s而茂盛也，秋毛者：谓叶E而飘零也，冬骨者：谓枝枯而叶槁也。其有林峦者：山岩石上有s木也。有林麓者：山脚下林木也。林迥者R林烟暝也。大要：不可狂斜倒起L淡直立，辨其形质可一一分明。又云：质者形质备也，杂木取其大纲，用墨点成浅淡相等。林木者山之衣也，如人无衣装，使山无仪盛之貌。故贵s林茂木，有华盛之表也。木少者谓之露骨，如人少衣也。若作一窠一石务要减矣。
○论石
夫画石者：贵要磊落雄壮苍硬顽涩，矾头菱面层迭厚薄，覆压重深落墨坚实，凹深凸浅皴拂阴阳，点均{下乃为破墨之功也。且言：盘石者平大石也。然石之状不一，或层迭而秀润，或崔嵬而颠。有崖岩嵯峨者，有怪石崩坍者，或直插入水而深不可测者，或根石浸水而脚石相辅者。溽揍厩Ч滞蜃矗纵横放逸其体无定而入皴纹多端也。有披麻皴者，有点错皴者，或斫■〈石\〉皴者，或横皴者，或匀而连水皴纹者，一画一点，各有古今家数体法存焉。昔人云：石无十步真，山有十里R。况石为山之体，贵气韵而不贵枯燥也。画之者不可失此论也。
○论云雾烟霭岚光风雨雪雾
夫通山川之气，以云为总也。云出于深谷纳于愚夷。m曰：R空渺渺，无拘升之。晴霁则显其四时之气，散之阴晦则逐其四时之象。故春云如白鹤，其体闲逸和而舒畅也。夏云如g峰，其势阴郁浓淡Χ无定也。秋云如轻浪飘零，或若兜罗之状廓静