而清明。冬云澄墨惨翳，示其玄溟之色昏寒而深重。此晴云四时之象。春阴则云气淡荡，夏阴则云气突\，秋阴则云气轻浮，冬阴则云气惨淡。此阴云四时之气也。然云之体聚散不一，轻而为烟，重而为雾。浮而为霭，聚而为气。其有山岚之气，烟之轻者云，卷而霞舒，云者乃气之所聚也。凡画者分气候别云烟，为先山水中所用者。霞不重以丹青，云不施以彩绘，恐失其岚光野色自然之气也。且云有游云，有出谷云，有寒云，有暮云。云之次为雾，有晓雾，有R雾，有寒雾。雾之次为烟，有晨烟，有暮烟，有轻烟。烟之次为霭，有江霭，有暮霭，有R霭。云雾烟霭之外言其霞者，东曙曰明霞，西照曰暮霞，乃早晚一时之气晖也。不可多用。凡云霞烟雾霭之气为岚光，山色遥岑R树之彩也。善绘于此，则得四时之真气，造化之妙理。故不可逆其岚光，当顺其物理也。
风虽无迹，而草木衣带之形，云头雨脚之势，无少逆也。如逆之则失其大要矣。继而以雨雪之际时虽不同，然雨有急雨，有骤雨，有夜雨，有欲雨，有雨霁。雪者有风雪，有江雪，有夜雪，有春雪，有暮雪，有欲雪，有雪霁。凡雨雪意皆本乎。云色之轻重类于风势之缓急，想其时候方可落笔。大概以云别其雨雪之意，则宜暗而不宜显也。又如《尔雅》云：天气下而地不应曰雪。言暗物而轻也。地气登而天不应曰雾。言暝物而重也。风而雨之为霾，言无分R近也。阴风重而为耍言无分于山林也。此皆不时之气也，霏雪之流。至于鱼龙草莽之象。吕氏之言甚明。鸾翔L翥之形，陆机之论深得。然穷天理之奥，扫风雪之候，曷可不深究焉。
○论人物桥瓣K城寺观山居舟车四时之景
凡画人物不可俗，贵纯雅而幽闲。其L居傲逸之士，当与村居耕叟渔父辈体貌不同。切观古之山水中人物，殊为闲雅无有恶者。近之所作往往俗，殊乏古人之态。
言桥罢撸和ù曰桥，罢撸阂院崮径捎谙涧之上，但人迹可通也。
K者：在乎山峡之间只一路可通，傍无小溪方可用K也。城者：雉堞相映，楼屋相望，须当映带于山崦林木之间，不可一一出露，恐类于E经山水所用，唯古堞可也画。
僧寺道观者：宜横抱幽谷深岩峭壁之处，唯酒渎玫攴娇傻蓖敬迓渲间。以至山居Lq之士放逸之徒，也务要幽僻。有广土处可画柴扉房屋，平林牛马耕耘之类。有菱广水处可画渔市渔泺，及捕鱼采菱晒网之类也。
言舟船者：大曰舟，小曰船。渔人\者为艇，L逸所\曰船，或插以网罩或旋以丝纶者渔艇也。或为木屋或作棚空哂未也。以小浆所摇者谓之飞航，独一木所造者谓之相槽。于山水中所宜用者，其舟船游漾轻浮不可重载。其余江海巨载之舟于山水中少用也。
品四时之景物，务要明乎物理度乎人事。春可画以人物欣欣而舒和，踏青郊游，翠陌竞秋，千渔唱渡水，归牧耕锄，山种捕鱼之类也。夏可画以人物坦坦于山林阴映之处，或以行旅s歇水阁亭轩，避暑纳凉，D水浮梁，浴鹤江浒，晓汲h水过渡之类也。秋则画以人物萧萧D月，采菱浣纱，渔笛捣帛，夜春登{赏菊之类也。冬则画以人物寂寂围炉饮酒，惨冽游宦，雪笠寒人，骡辆运粮，雪江渡口，寒郊雪腊履曛类也。若水野之间春兼于禽鸟者，可画以燕雀黄鹂。夏画■〈氵〉鸥鹭。秋画征鸿t鹜。冬宜画以落e鸣鸦。今各举其大概耳。若能知此以随时制景任其才思，则山水中装饰无不备矣。
○论用笔墨格法气韵病
夫画者笔也。斯乃心运也。索之于未状之前，得之于仪则之后。a契造化与道同机，握`而潜万象，挥毫而扫千里。故笔以立其形质，墨以分其阴阳。山水悉从笔墨而成。吴道子笔胜于质，为画之质胜也。常谓：道子山水有笔而无墨。项容山水有墨而无笔。此皆不得全善。惟荆浩采二贤之能，以为巳能则全矣。盖墨用太多则失其真体，损其笔而且浊。用墨太微即气怯而弱也。过与不及皆为病耳。切要循乎规矩格法本乎。自然气韵必全，其生意得于此者备矣。失于此者病矣。以是推之，岂愚俗之可论欤。
凡未操笔，当凝神着思豫在目前。所以意在笔先。然后以格法推之，可谓得之于心，应之于手也。其用笔有简易而意全者，有巧s而精细者。或取气格而笔迹雄壮者，或取顺快而流畅者。纵横变用在乎笔也。然作画之病者众矣。惟俗病最大出于浅陋，循卑昧乎格法之大，动作无规乱推取逸，强务古淡而枯燥，苟从巧s而s缚，诈伪老笔本非自然，此谓论笔墨格法气韵之病。
古云：用笔有三病，一曰版，二曰刻，三曰结。何谓版：病腕弱笔痴取与全，亏物状平扁不能圆混者版也。刻病者：笔迹显露用笔中凝，勾画之次妄生圭角者刻也。结病者：欲行不行当散不散，似物凝碍不能流畅者结也。愚又论一病，谓之]病，笔路谨细而痴拘，全无变通。笔墨虽行，类同死物状如雕切之迹者]也。
凡用笔：先求气韵次采体要，然后精思。若形势未备便用巧s精思，必失其气韵也。以气韵求其画，则形似自