左旋
上有“明昌御览”一宝。余见世家所藏，凡山顶有密林、水际作大石突兀之画，皆作范宽。不知宽画古拙深厚，宋元之人多仿之，止知其癞头山、铁屋板桥诸形似，而其一叚魄力，则断断不能也。予所最赏者，此图及归德宋两恭所藏《雪山图》耳。世传华原生平落魄，嗜酒作画。初学李成，又学荆浩，既悟，乃舍旧所习，隐居终南山、太华岩隈林麓之间，而览其云烟阴霁之景，兴之所至，尽寄于楮墨间，故千岩万壑，变化百端。昔人云：“虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟纩。
”殆不虚也。
许道宁山居图
许高阳画不多见。旧见张户部学曾所收长卷，近乃于大老家得此。山峰峭拔，树木修挺，回塘曲涧，潆洄于山坳林际之间。茅亭之上，两人如生，一童烹茶，一童洗砚，皆古朴有致。傍小书诗联，疑后人所为。落款小隶，亦清劲之甚。此君不独工画也。曾入元人御府，上有“天历之宝”。
旧传许道宁画，初师李成，晚脱旧习，风度益高。《名画评》云：“道宁之格，长者一林木，二平远，三野水。”张士逊咏赏之曰：“李成绝世范宽老，惟有长安许道宁。”为人推重如此。
米元章画山水小幅
元章画源出董北苑，而特运己意，故其境界与人绝异。盖其天资高迈，所见古人墨迹又多，所作书不袭晋唐之迹，而得晋唐之正脉；所作画不袭关、董之象，而得关、董之神韵。此帧旧藏一戚里家，余在掖垣时曾一见之，越八年乃归余斋。山峰圆秀，点法笔笔生润，林木阴翳，又稠叠而不杂乱。至人物楼阁、屋宇桥梁、渔艇，极其纤秀，似唐人小界画。后人仿米者，浓墨涂洒，曰“此蒙懂云，无根树也”，岂不可哂哉！
襄阳无大幅画，尝自言：“平生只于宝晋斋以三幅纸作一轴，余则无之。”盖小幅易于收藏，即东坡作书，每留余纸以待五百年后题跋之意也。此帧极小，而超越深厚，不减大画。上题字亦妙，有黄子久诸家印。
米元晖白云出岫图
元晖作《白云出岫图》，山峦林木，全仿董源，大变其父之法，犹之大令不袭右军也。故字曰“二王”，画曰“二米”，不囿于家学，乃所以善承家学耳。此图得之故内，近边处已浥烂，乃裁去寸许重装之。每张素壁，觉白云滃郁，出我栋宇间。向年孟津王觉斯每过，辄索看大叫称绝。今老，思故旧，不胜今昔之感。
不知名洛神图
《洛神图》予凡三见：一在开封张睡心家，一在归德宋两恭家，一在杭州陈山人家。皆全卷极精工，大约宋画人高手临本。予得一卷，止一段，上有米芾审定印。画法绢色，是唐人手笔，迥在三卷之上。后有小楷全赋，精采劲秀，不知出谁手。旌德刘雨若云：“笔力似米元章所书《九歌》。”极言为米。然米无真楷，即《九歌》亦带有行，知非米所能办。或是南宋人吴傅朋说耳。宋楷以傅朋为第一，明楷以文衡山为第一。
宋徽宗柳鸦芦雁图
余见宣和帝画数帧，而以《柳鸦芦雁图》为最。两幅相连，纸用澄心堂。柳丝摇曳，两鸦缀丽其上，墨光如漆，当是李廷珪墨。芦荻一丛，群雁俯仰唼咂，宛宛如生。是当日紫宸殿宴大臣，随画以赐之者，后有诸臣题跋，语多悲感。又王长垣所藏宣和所临张萱《虢国夫人图》亦佳，丰姿策鞚，极其明艳，所谓“画里犹能动世人，何怪当年走天子”者也。
宣和博收书画，然赏识远不及高宗。盖宣和所尚者人物花鸟，如收黄筌父子至六百七十余幅，徐熙至二百四十余幅，而名家山水寥寥。至高宗所收，今传世上有干卦双龙小玺、“内府图书”及“奉华宝藏”、“瑶晖堂”印者，皆高雅可观。虽未见高宗之画，然所书九经及马和之补图《毛诗》，又非宣和所能及也。一兴一亡，观所好尚，已可知矣。
赵子昂青绿山水
子昂画中青绿茜倩，得不传之秘。此帧峰峦层叠，林木茂密，一僧度桥归寺，踽踽欲动，乃其得意之作。董玄宰题云：“松雪翁青绿山水，纯似吾家李成《层峦萧寺图》。虽不落名款，止用小印，或是进呈本也。”
戴文进灵谷春云图
文进画在明初名甚噪，然其风格不高，马远、夏圭之流派也。予所收《灵谷春云图》，是其合作。设色布景，苍秀有宋元大家风。使掩其款而阅之，未有信其为文进者。乃为聂双江大年所作，聂有一帖附后，字亦甚工，不似道学人笔。
按王文端直为冢宰日，曾以诗寄文进求画，且自序：“昔与靖庵交，尝作一诗，至是十年始成之。”聂双江题其后云：“公爱文进之画十年而不忘，使公以十年不忘之心待天下之贤，岂复有遗才哉？”文端闻其言，笑置之。未几，聂举为史官，困于讥谗，
科学与文明 -05-古籍收藏-10-艺藏 -02-绘画
21-庚子销夏记-清-孙承泽*导航地图-第13页|进入论坛留言
正在加载语音引擎...