左旋
酒酣，子固脱帽，以酒晞发，箕踞歌《离骚》，旁若无人。薄暮入西泠，掠孤山，舣棹茂树间，指林麓最幽处，瞪目叫绝曰：“此是洪谷子、董北苑得意笔也。”亦惟如此等人，乃可阅此等画耳。
关仝山水
余求关仝画不可得，忽于故内得一帧，已坏绝而画体不伤。世传关画师荆浩，其造境绝相类。山峰壁立，从平地陡起。树木奇崛，有枝无干，用浓墨挥洒，不事烟云，用意简澹。此画家之神品，兼逸品也！王叔明《一梧轩图》与倪云林《师子林图》写石法，皆用其意，真足作法百世也！画谱言：“仝画脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长，而深造古澹，如诗中渊明、琴中贺若。”
关仝江山渔艇图
《渔艇图》见《宣和谱》，高古简朴，自是名作。山形如层螺，不用劈皴，前古后今所无。至于亭阁精工，人物俊雅，亦非宋人刘松年辈所到。世传仝工山水，不工画人，多使胡翼为之，岂其然乎？
匡庐清晓图
《匡庐图》，予于乙未得之南中士夫家。其图中耸一峰，奇拔浑厚，环列数峰，揖拱相向。忆余崇祯壬午，舟过浔阳，避风江上，遥望匡庐，宛然如在目前。此所谓“庐山真面目”也！一段清淑之气，浮动笔墨之外，愈繁愈简，愈健愈雅。其屋宇人物极小，而有天然之致，非关不能。燕文贵画极力仿此，然笔力纤弱，无士气，去此不止千里。故作画不求气韵而求形似，未有不流于俗工者也。
巨然林汀远渚图
《林汀远渚图》见于画谱。巨然师法董源，而能自出己意，至老年之笔，更造平淡，妙绝千古。此图政老年之笔也。起段茂林一丛，茅茨隐见，余则浦溆平铺，弥漫无际。其中树如荠，人如豆，或行或舟，远帆乱荻，景色俨然。画至此，灵心独绝矣！昔人称其笔墨秀润，又称其幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，真若山间景趣，殆不虚也。予于陈山人处见一卷，乃《浮岚远岫图》，原是长画，宣和帝装为手卷，乃极力仿董北苑。而此则师子独行，无所依傍，可谓前无作者。
张尔唯名学曾，善画。家藏江贯道《长江图》一卷，赴苏州太守任，携一樽并卷来山中相别。时太仓王元照、东粤陈路若俱在，开尊展卷，亟称江卷之胜。余独无言，徐出巨然卷共阅，觉江卷退舍。盖《长江图》虽贯道得意之作，然无浑然天成之致，故知巨然不易到也。
巨然秋塘群鹭图
巨然世传其山水，鲜见别画。此帧自注《秋塘群鹭图》，旧藏巩都尉家，世无二本。图中秋水既落，蒹葭苍然，白鹭群立坡陀，萧然有霜露之警焉。传神寓意，在笔墨之外。昔杜少陵诗有云：“鸥行炯自如。”盖状士君子委蛇在公之景也。又云：“只今湖海上，形影日萧萧。”盖伤贤人摈落在野之景也。巨然此画，直可作诗观矣。若徐熙辈，止求形状之似，了无别韵，相去奚啻人天之别乎？曾入宋御府，故有“缉熙殿宝”。
李成寒林图
李营丘画，史称为古今第一。盖其生平不易为人落笔，而其孙名宥，为天章阁待制开封府尹，倍价收购祖画，故传世者益少。米元章去营丘之世未远，自言仅见二轴，欲作“无李论”。则求之今世，其难可知也。予所藏《寒林图》，古木夭矫，雪色凛冽，寒鸦群集衰草中。暑月展之，如披《北风图》，令人可以挟纩，非营丘不能也。余于沧桑后觅得大幅山水一帧，稍乏天韵，疑是元人临本，孟津王氏以古觚易去。又于王长垣寓见《观碑图》，林木绝佳，一人策蹇观碑，传为王晓笔画，上落其款。
又于陈山人家见一本相同，而王差胜，然亦未敢定其真伪也。
《画继》云：“李营丘多才足学之士。其所作寒林，多在岩穴中，裁札俱露，以兴君子之在野也。自余窠植，尽生于平地，亦以兴小人在位。”观此图，群鸦饥集之状，或以兴世乱小民之流离困顿者乎？
郭熙云：“画亦有相法。李成子孙昌盛，其山脚地面皆浑厚阔大，上秀而下丰。”河阳善画，亦善鉴画如此。按成人品甚高，当时有显人慕成名，贻书招之。成得书，且愤且叹曰：“自古四民不相杂处。吾本儒生，虽游心艺事，然适意而已。奈何使人羁致，入戚里宾馆，研吮丹粉，而与画史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也。”却其使不应。乃以厚价别购数图，成不知也。成后计偕赴春官，谒显人，显人喜，延之书舍，适见所画，作色振衣而出。其不肯轻徇人如此。
天下未有不立品而能擅绝调者也。
范宽夏山图
华原《夏山图》，名著画谱。崇冈密荫，飞泉奔激其间，觉山石木叶皆带湿润，此古今之奇也。上有宋高宗御题四字曰“范宽真迹”，又入金元御府，
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