左旋
明沈颢画麈
辨景
山于春如庆，于夏如竞，于秋如病，于冬如定。
笔墨
笔与墨最难相遭。具境而皴之，清浊在笔；有皴而势之隐，现在墨。米襄阳用王洽之泼墨，参以破墨、积墨、焦墨，故融厚有味。予读《天随子传》，悟飞墨法。轮廓布皴之后，绡背烘熳，以显气韵沈郁，令不易测。寒山凡夫与予论笔尖笔根，即偏正锋也。一日从晋人渴笔书，得画法，题曰：“树格落落，山骨索索，溪草茸茸，云秀其中。卒笔怳顾，妄穷真露。”古人云：“画无笔踪，如书家藏锋。”若腾觚大埽，作山水障，当是狂章，笔迹不计。
位置
近日画少丘壑，习得搬前换后法耳。大痴谓画须留天地之位，常法也。予每画云烟着厎，危峰突出，一人缀之，有振衣千仭势。客讶之，予曰：“此以絶顶为主，若儿孙诸岫，可以不呈；岩脚枯根，可以不露。令人得之纸笔之外。”客曰：“古人写梅剔竹，作过墙一枝，离奇具势，若用全干繁枝，套而无味，亦此意乎？”予曰：“然。”家位置稠寒，不虚情韵特减。傥以惊云落霭，束峦笼树，便有活机。米氏谓王维画，见之最多，皆如刻画，不足学，惟以云山为墨戏。
虽偏锋语，亦不可无。古人有活落处，残剰处，嫩率处。郭河阳云：“远山无皴，远水无波，远人无目。”予亦云：“远山有平无曲，远水有去无来，远人宜孤不宜似。”一幅中有不紧不要处，特有深致。先察君臣呼应之位，或山为君而树辅，或树为君而山佐，然后奏管傅墨。若用朽炭踌躇，更易神馁气索，愈想愈劣。
刷色
右丞云：“水墨为上。”诚然。然操笔时，不可作水墨刷色想，直至了局，墨韵既足，则刷色不妨。
苔
山石苔点，水泉索线，常法也。叔明之渴苔，仲圭之攒苔，是二氏之一种。今之学二氏以苔取肖，钝汉也。古多有不用苔者，恐覆山脉之巧，障皴法之妙。今人画不成观，必须丛点，不免媸女添痴之诮。
命题
自题非工，不若用古；用古非解，不若无题。题与画互为注脚，此中小失，奚啻千里。
落款
元以前多不用款，款或隐之石隙，恐书不精，有伤画局。后来书绘并工，附丽成观。迂瓒字法遒逸，或诗尾用跋，或跋后系诗，随意成致。宜宗衡山翁，行款清整。石田晚年题写洒落，每侵画位，翻多奇趣。白阳辈效之。一幅中有天然候款处，失之则伤局。（《说郛》）
无名氏画山水诀
画有十三科，何以独重山水？纸纔一二幅，已知写尽精神。初非学力能成，自是天机好到。丹青未见，收之格范，有甚工夫？只遮打头，准为妙手。唐则郑、王摩诘之辈，宋则郭熙、朱学士之流。儒者多能，绘工难学。所以明窗净几，佳楮轻缣，号为小墨神仙，遍貌烟霞境界，曲尽变态。眼前景象，层层出笔底；江山涏涏，生脚根踏尽。四海五湖，心中方有千崖万壑。远近先分宾主，布置全在安排。淡墨干而秃笔皴，宿笔烘而浓墨解。妙处不劳用托，因地须使烟煤。
远水无波，巨浪有崩腾之状；遥峰露影，近山宜龊点之繁。春树薄而秋树疏，夏云浓而冬云黯。梢有丁香、鹿角，皴石有斧脑、箭头。水边宜着孤舟，岭外深藏野寺。人物则三四而成，江村则八九家宜画。风烟起则千里俱昏，雪月白则三更如画。禽鸟多栖古木，楼台半隔疏林。巅崖作古木垂藤，怒石起飞沦溅瀑。大图障先观气势，小景致只作微茫。钱唐带月观潮，左蠡无风起浪。烟迷露寺，日落垂亭。平沙阔，落雁成行；山径晚，征夫问宿。墨浓淡则路分远近，笔老嫩则树有阴阳。
地灵难以秘藏，心匠齐凭收拾。盈尺写寰中之景，使人怀物外之思。讶蓬岛而隔尘凡，截匡庐而归户牖。细评详断，可擅名家。技能压尽众人，盘礴原非庸史。一艺曲折，但观纸上之图；元气淋漓，半吐胸中之异。（《画苑补益》）
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