左旋
字德恒，号恒斋，倪文毅公之妻。白描精妙，有《九歌图》、《璇玑图》二卷，藏于家。文毅公曾孙蕲水令民悦者，曾出以示之。
夫人马氏，名闲卿，号芷居，陈鲁南之妻。善山水白描，画毕多手裂之，不以示人，曰：“此岂妇人女子事耶？”
夫人孙氏，任克诚之妻也，善写墨梅。随父任，写梅得名，人以“孙梅花”称之。
沈氏，沈宜谦之女，杨伯海妻。工折枝花。黄姬水题其杏花诗云：“燕飞修阁帘栊静，纨扇新题春思长。妙绘一经仙媛手，海棠生艳复生香。”
戴氏，文进之女，画山水人物效其父，有笔力。
仇氏，实父之女，号杜陵内史，能人物画，绰有父风。
朱素娥，金陵妓女也。山水小景得陈鲁南授以笔法，更入作家。一闻鲁南选入翰林，尽以平日往来诗画缄封寄与鲁南，上写云：“昨日个锦囊佳句明勾引，今日个玉堂人物难亲近。”即此一举，素娥之风流儒雅可知。
吴梅仙，金陵妓女也，善丹青。
何昙，史痴翁侍姬也。聪敏解事，善小景，工篆书，知音律。痴翁寻两京绝手琵琶张禄授之，尽得其妙。
林氏，名金兰，南都妓女也。画山水人物宗马远，笔力稍兢。
马守真，号湘兰，金陵旧院名妓也。善画水墨兰石。王穉登挽诗云：“描兰写竹寄卿卿，遗墨都疑泪染成。不遇西川高节度，平康浪得校书名。”
林奴儿，号秋香。风流姿色，冠于一时。学画于史廷直、王元父二人，笔力清润。从良后，有旧知欲求一见，因画柳枝于扇头，写二十八字以拒之云：“昔日章台舞细腰，任君攀折嫩枝条。从今写入丹青里，不许东风再动摇。”
画史会要卷四
●钦定四库全书
画史会要卷五
（明）朱谋垔撰
○画法
梁元帝《山水松石格》曰：夫天地之名，造化为灵。设奇巧之体势，写山水之纵横。或格高而思逸，信笔妙而墨精。由是设粉壁，运神情。素屏连隅，山脉溅朴，首尾相映，项腹相迎。丈尺分寸，约有常程。树石云水，俱无正形。树有大小，丛贯孤平，扶疏曲直，耸拔凌亭。乍起伏于柔条，□便同□文字。或难合于破墨，体向异于丹青。隐隐半壁，高潜入冥。插空类剑，陷地如坑。秋毛冬骨，夏荫春英。炎绯寒碧，暖日凉星。巨松沁水，喷之蔚冋。褒茂林之幽趣，割杂草之芳情。
泉源至曲，雾破山明。精蓝观宇，桥彴关城。行人犬吠，兽走禽惊。高墨犹绿，下墨犹赪。水因断而流远，云欲坠而霞轻。桂不疏于胡越，松不难于弟兄。路广石隔，天遥鸟征。云中树石宜先点，石上枝柯末后成。高岭最嫌邻刻石，远山大忌学图经。审问既然传笔诀，秘之勿泄于户庭。
王维《山水诀》曰：夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。初铺水际，忌为浮泛之山；次布路岐，莫作连绵之道。主峰最宜高耸，客山须要奔趋。回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。村庄着数树以成林，枝须抱体；山崖合一水而瀑泻，泉不乱流。渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。泛舟楫之桥梁，且宜高耸；着渔人之钓艇，低乃无妨。悬崖险峻之间，好安怪木；峭壁巉岩之处，不可通途。
远岫与云容相接，遥天共水色交光。山钩锁处，沿流最出其中；路接危时，栈道可安于此。平地楼台，偏宜高柳映人家；名山寺观，雅称奇杉衬楼阁。远景烟笼，深岩云锁。酒旗则当路高悬，客帆宜遇水低挂。远山须要低排，近树惟宜拔迸。手亲笔砚之余，有时游戏三昧。岁月遥永，颇探幽微。妙悟者不在多言，善学者还从规矩。
荆浩《山水赋》曰：凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马豆人。远人无目，远树无枝。远山无皴，隐隐似眉。远水无波，高与云齐。此其诀也。山腰云塞，石壁泉塞。楼台树塞，道路人塞。石看三面，路看两蹊。树观顶**，水看岸塞。此其法也。凡画山水，尖峭者峰，平夷者岭，峭壁者崖，有穴者岫，悬石者岩，形圆者峦，路通者川。两山夹路者为壑，两山夹水者为涧。注水者溪，泉通者谷。路下小土山者坡，极目而平者坂。若能辨别此类，则粗知山水之仿佛也。
观者先看气象，后辨清浊。分宾主之朝揖，列群峰之威仪。多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。远山不得连近山，远水不得连近水。水要萦回，山要回抱。古木茂林，寺观可安；断岸颓堤，小桥可置。有路处人行，无路处林木。岸断处古渡，山断处荒村。水阔处征帆，林密处店舍。临岸古木，露根而藤缠；临流石岸，
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