左旋
嵌空而水痕。凡作林木，远则疏平，近则高密。有叶者枝柔，无叶者枝硬。松皮如鳞，柏皮缠身。生于土者修长而净直，长于石者拳曲而伶仃。古木节多而半死，寒林扶疏而萧森。凡画山水，须要四时：春景则雾锁烟笼，树林隐隐，远木拖蓝，山色堆青；夏景则林木蔽天，绿芜平坂，倚云瀑布，近水幽亭；秋景则水天一色，簌簌疏林，雁横烟塞，芦袅沙汀；冬景则藉地为雪，老樵负薪，渔舟倚岸，水浅沙平，冻云黯淡，酒帘孤村。风雨则不分天地，难辨东西，行人伞笠，渔父蓑衣。
有风无雨，树叶斜披；有雨无风，枝叶下垂。雨霁则云收天碧，薄雾霏微，山光添翠，网晒斜晖。晓景则千山欲曙，雾霭霏霏，朦胧残月，晓色熹微。暮景则山衔残日，帆卸江湄，路人归急，半掩柴扉。或烟斜雾横，或远岫云归，或秋江晚渡，或古冢断碑，或洞庭春霭，或潇湘雾迷。笔法布置，更看临期。山形不得犯重，树头不得整齐。树借山为骨，山借树为衣。树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，要显树之精神。若留意于此者，须心会于玄微。
李成《山水诀》曰：凡画山水，先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。落笔无令太重，重则浊而不清；不可太轻，轻则燥而不润。烘染过度则不嘉，辟绰繁絮则失神。发树枝左长右短，立石势上重下轻。摆布栽插，势使相偎。上下云烟取秀，不可太多，多则散漫无神；左右林麓铺陈，不可太繁，繁则拍塞不舒。山高峻无使倾危，水深远勿教穷涸。路须曲折，山要高昂。孤城置之远边，墟市依于山脚。雪天不用云烟，雨里无多远望。山舍仍居隘窄，渔翁要在平滩。
朝晴晃朗，暮雨阴昏。舍屋不在多间，渔钓有时而作。藤蔓依缠古木，窠丛簇扎山头。高山烟锁其腰，长岭云翳其脚。远水萦纡而来，还用云烟以断其派；怪石巉岩而立，仍须土阜以培其根。原野旷荡相连，苍山依其低浅。石须圆混锋芒，八面棱层；木要交叉挺干，四时枯茂。迅风拔木，暴雨崩崖。浅流则岸畔平滩，深涧则陡崖直下。耸坡之土必要高低，烟林之木亦宜疏密。重岩切忌头齐，群峰更宜高下。孤峰远设，野水遥拖。道路时隐时显，桥梁或有或无。
远怕阴昏，近防重浊。颠崖怪石，不用频施；峻岭枯槎，也宜少作。遥烟远曙，太繁恐失朝昏；密树稠林，断续防他版刻。山原峻崄，依稀樵径犹存；崖岸倾危，隐约云林深暗。平川虽远，参差皴染而成；流水泉源，仿佛还多溅瀑。布两路有明有晦，起双峰陡高陡低。雾薄明爽舒晴，烟霭蒙腾欲雨。乔木耸直，蟠屈者一株二株；乱石礧堆，奇怪者三块两块。点树叶稀疏间密，皴石脉以重分轻。亭庵不在常施，楼观仍须间作。人物转顾多般，野店犹防相似。
气象：则春山明媚，夏木繁阴，秋林摇落萧疏，冬树槎牙妥帖。树根栽插，龙爪宛若抓拏；石布棱层，根脚还须带土。之字水不过三转，溅瀑泉不过两重。侵天一道飞泉，涌瀑争湍；彻底翻涛巨浪，浅濑平流。烟波茫茫，云浪浩浩。山无独木，石不孤单。林烟一派便休，□木数株而已。乔木疏于平野，矮窠密布山头。孤烟起自水边，薄霭骤依岩脚。野桥寂寞，遥通竹坞人家；古寺萧条，掩映松株佛塔。春水绿而潋滟，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝泚。
新窠肥滑，岸石须要皴□；古树槎牙，景物兼还秀媚。分清分浊，庶几浓淡相兼；淳重淳轻，病在偏枯损体。山高木小，虽幽远而气雄；木大山低，虽雄豪而势薄。千岩万壑，要低昂聚散而不同；叠巘层峦，但起伏峥嵘而各异。不迷颠倒回还，自然游戏三昧。
郭思《画论》曰：大率图画风力气韵，固在当人，其如种种之要，不可不察矣。画人物者，必分贵贱气貌、朝代衣冠。释门则有善功方便之颜，道像必具修真度世之范，帝王当崇上圣天日之表，外夷应得慕华钦顺之情，儒贤即见忠信礼义之风，武士固多勇悍英烈之貌，隐逸俄识肥遁高世之节，贵戚盖尚纷华侈靡之容，帝释须明威福严重之仪，鬼神乃作丑魄【尺者切】驰趡【干见切】之状，士女宜富秀色婑【鸟果切】媠【媠坐切】之态，田家自有醇甿村野之真。
画衣纹林石，用笔全类于书。画衣纹有重大而调畅者，有缜细而劲健者，勾绰纵掣，理无妄下，以状高侧深斜、卷折飘举之势。画林木者，有樛枝挺干，屈节皱皮，纽裂多端，分敷万状，作怒龙惊虺之势，耸凌云翳日之姿，宜须崖岸丰隆，方称蟠根老壮也。画山石者，多作矾头，亦为凌面。落笔便见坚重之性，皴淡即生窊凸之形。每留素以成云，或借地而为雪。其破墨之功，
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