左旋
《宋山言小像卷》(又作《听松图》，×厘米)，王石谷布景，杨晋写照。 ——《宋元明清名画大观》影印
康熙四十年辛巳（）
四月，清明前二日，邀观复、张超然、傅伊衡、钱遵王、杨晋、马扶羲等共八人，以饮中八仙歌见贻，因嘱杨晋补图，以记一时之胜而成《杨晋耕烟草堂宴集图》，王石谷为之题记，与此前所作《奔泉石壁》、《湖天烟雨》等合装成《石谷诸人画虞山游宴册》(十一页，纸本，×英寸)。
——《石谷诸人画虞山游宴册》影印
康熙五十四年乙未（）
与杨晋合作《麓村高逸图》
——《中国名画集》七影印
康熙五十五年丙申（）
与周人玉、王鉴、王武、邹式金、金俊明、陈坤、顾殷、高简、文兰、庄冏生、朱陵、瞿镜、文止、汪挺、陈砥、朱白、曹铉、宋裔、江贞合作《万山寒木图》(立轴，纸本，设色，上海博物馆藏)。 ——《中国古代书画图目》四影印
康熙五十六年丁酉
与杨晋合作为石亭作《山水》(横卷，纸本，设色，×公分，南京博物院藏)。 ——《中国古代书画图目》七影印
石村画诀
亡清]孔衍试
题辞
石村画诀者，石村一家言也。非谓古人作画诀尽如此，非谓今人学画诀必如此，大抵自言其所心得，故其言亲切而有味也。孔东塘户部邮此帙于余。余初未见石村之画，然窃有以知其画之必佳。后石村寄余芦汀密雪图，荻苇萧疏，江山幽寂，题其上云：乱苇萧萧水一湾，南来征雁倦飞还。冰壶诗思君方称，写寄寒江雪里山。展阅之下，恍如置身危矾钓艇间。韵致清绝。余尝叹今人之诗文行草，皆囿于古人糟粕中，不能自辟一境，独至于画，往往出入意表。
如吾乡之吴塞翁，豫章之八大山人，辽东之指头生，粤西之瞎尊者，龙眠之方芋僧。吴江之顾尔立。皆能别出心裁，不屑寄人篱下者。今又得石村，益为不孤矣。大抵种种玩好，皆一时风尚使然，良由海宇升平，京
师诸大老以翰墨相娱乐，即天潢贵冑，援笔点染，莫 不妙绝。余亦会藏壽数幅，不啻希世之宝。今石村之 画已名重一时，吾知自是而后，必且与诀俱化，将此 帙又为石村之糟粕也已。心斋张潮题。 序
古今画家，用水渲染，不易之法也。渴笔潸染， 古人未辟此境。余幼师石田，一树一石，必究其用意 处。久之似稍有所得，因静心自思，笔笔石田，终在 古人范围。乃穷夜日之思，忽结别想，偶以渴笔渝染， 似觉别有意趣，脱却俗态，久乃益精。幸不为鉴赏家 所鄙，实由苦心，未忍自泯，因书画诀藏箧中，俟同 心云。
立意
余作书，每取古人佳句，借其触动，易于落想，然后层层画去。，‘取神 树石，人皆能之，笔致缥缈，全在云烟。乃联贯树石、合为一处者，画之精神在焉。山不树石，实笔也；云烟，虚笔也。以虚运实，实者亦虚，通幅皆有灵气。
运笔
画用软毫，取其活动。作势，笔态便俗。余止取湖颖运笔，一如写字用中锋也。 造景
每见画家先用炭画，取可改救。然已先自拘滞，如何笔力有雄壮之气余不论大小幅，以情造景，顷刻可成。 位置
又怪画用成稿，离稿不能自裁，故画全无生气。惟素已理明某宜树石，宜高山，宜平坡，宜亭台，谊舟楫，胸有定见，自然位置妥当，任意挥写，有何滞碍，奚必拘用成稿 避俗
画中人物房廊舟楫类，易流匠气。独出己意写之，匠气自除。有传授必俗，无传授乃雅。 点缀
画忌浅露。石颠树隙之间，屋宇亭台之上，宜用点叶 ’只
补缀。或树杪树旁，亦用淡叶拥护。其难收结处，云烟断之，殊有苍茫之气，亦深藏莫测。 渴染
墨少着水，重磨，用秃湖颖，不着水即蘸焦墨。先用别纸试微润，轻拂画上，笔笔匀起，可染二三次，惟无笔痕为妙，颇有秀色。凡点叶树，俱用渴笔实染，双勾叶白着不染，房舍有瓦草处染，无瓦草处空白，室内人物器具俱空白，周围俱用渴笔剔清。每一石止渴染皴处。石顶空白，石根宜重染，大山平坡皆然。远山先用炭为轮廓，外用渴染，渐与天气相接。远山空白，山根用渴染，坡水溪江俱用平直笔，密细画去，有聚有散，皆用渴染树石房屋，桥梁舟楫，凡外空处，皆用渴染，托出云烟断续，须轻染渐渐不见乃妙。
非有定体，惟画者自裁。有墨画处，此实笔也。无墨画处，以云气衬
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