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32-画学集成---第379页

>墨,左右上下毋一色。若作双勾宜一色,有浓有淡用湿笔,墨光浮动最恶劣。此是但指一树说,若各一树浓淡别,树梗总要淡一色。若讲双勾画树叶,燥笔开花奇动目,湿笔万万用不得。平点须要青果式,庶几肥瘦均相得。要有燥锋用枯笔,笔尖向裹向下得,著意“平”字用功夫,左高右高静气无。
  论柳松法
  柳条下垂须要直,忌细、忌浓、忌捺撇。不但捺撇交加乱,而且微风东西别。傥作风柳须避直,捺全用捺撇全撇。柳丝穗穗各自开,莫使上层拖落来。若使拖落丝丝接,上穗下穗分不得。又恐上疏下层密,柳树分穗用何术一穗共用五六笔,先用一穗当中立,左右各向如辅弼,譬如飞鸟张两翼。起笔分了用何式除去三叉便用得。一穗五笔六笔集,虽说难画能事毕。大干上升细枝及,细枝弯弯硬不得。一枝一枝鱼鳞式,然后尖头接出直。直条不宜用侧笔,淡墨中锋最动目。安置柳树亦有方,树背须映水中央,背后莫将树石藏。柳丝背后如有光,远远蓄意云气长,最好画在杂树旁,或在树顶露几行。若构树石贴柳旁,将柳让出恐相妨,古人无此须要防。若作松针须要肥,一松上加半松宜,左右半松各东西。中锋直落心毋齐,中心若齐遇生纸,中心结成一团子。若不肥则细而长,虬枝老干不相当,况且杂入众树中,大笔小笔各不同。树根画圈须避中,似圈非圈莫太工,张节切忌一边同,有横有直慎勿浓,虬枝老干得所宗。
论勾山石法
  勾山勾石笔转侧,若不转侧肥无力。勾山勾石忌十字,十字相交山脉死。山脚叠石须要大,树大屋大坡亦大。高山顶上须要小,渐高渐狭心了了。上石大如下幅石,远近高低无分别。下层狭于上层山,高低远近无处参。勾山切忌多正峰,正峰山脉无由通。正峰顶上碎块重,譬如眼目在当中。正峰卓立水村中,下脚浸水左右空。淡淡拖脚画几重,毫无龙脉意欠通。荆浩久传画法工,山顶俱见插云中。平岭上有峦头透,一平一直势相凑。平坡俯仰有结构,中夹碎石不嫌碎。乎坡两叠三叠够,长短相间头莫平。莫作方头条石形,又忌坡面圆如钲。面圆最俗要留心,最为恶劣十二分。长岭横面峰峦生,庶几山脉像龙身。左抱右抱曲而深,山脊不擦最有情。好似日光照眼明,山有阳面亦有阴。左右高低切忌匀,莫使两面一式生。勾好一笔嫌分明,燥后擦来未能浑。乘其未燥先用皴,皴上一笔再勾来,带勾带皴记胸怀。
  论皴法
  皴笔须要讲疏密,有疏有密层次出。浓淡得宜显凹凸,疏密浓淡能事毕。正山抱皴最切实,侧山偏皴法无别。山石皴成上面黑,外山以脚须要白。最忌勾山里外白,里外皴法无一笔。自己相信是山石,其实只有一条墨,总要淡淡擦一擦。只有远山外面黑,近山里圈不皴擦,曾记古
  ‘
  人有此法。若是山石上面淡,外层宜浓不宜淡。总之黑白各浓淡,淡须接浓浓接淡。叠石不可向上擦,块块凌空不生脚。初学总是向上擦,历试多人一笔抹。皴笔煞根用何术紧贴下勾是要诀。由浓渐淡山势凸,向上不是皴不得。远山插云上须黑,皴法宜短不宜长。淡笔燥笔笔忌光,笔笔离开是要方。一片糊涂须要防,暗取坎卦离卦方。譬如将砖来砌墙,一进一出笔笔镶,要留白缝在中央。再淡一层皴法良,淡里有浓笔要苍,外圈笔势要相当。勾笔擦浑柔而刚,要用燥笔切莫忘。抱皴何以为之抱两边圆如水面泡,上面不皴下面到,紧贴下勾便得窍。侧山如坡尖角肖,有陡有坦分两号。偏皴一边容易好,内外浓淡记其要。皴依外勾守须坚,再为细解其真诠,譬如外勾石面尖,皴笔里圈势须尖。外勾石面形若圆,皴笔依势亦须圆。推之凹凸无不然,仰上垂下形虽奇,皴笔里圈莫差池。傥将外圈既勾齐,皴笔档档平如梯。皴撞外勾字像非,如写臼字形最奇。此种皴法被人批,所有由浓渐淡说,犹恐初学不明白。要师开染牡丹式,又如缂丝机上织,由浓渐淡要记得。皴笔笔势须要侧,笔笔相离要用力,将笔竖直用不得。若笔竖直便无力,一条一条芽豆式。初学皴山与皴石,总用中锋最恶劣。云林本学关仝笔,师法舍短古人说。下勾下字要看活,卻不惠指下面说。侧山若在正山侧,正山外勾笔较直。侧山傍看在间壁,正山外勾紧相贴。亦算下勾下字活。皴用偏皴须紧贴,紧贴二字须记得。皴依侧山外勾笔,正山傍在侧山侧,偏皴紧贴亦无别。
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  论各种点苔法
  点苔势聚画宜散,一堆一堆最难看。点苔平点最有味,平点须详其妙谛,平点有左亦有右。若将尖势山头构,左边坦则右宜陡。左陡右坦莫信手,平点步步点下来,顺著笔势匀匀排,上紧下松云气来。笔头笔根尖圆别,右边若坦笔根出,燥笔微拖便有力。若是右边陡壁立,笔根直排乃去得。况且山忌斗篷式,不忌一边势较直。若将平方山头构,疏疏平点法难究,加而又加嫌不够,著笔最难得其位。此种画法教不会,自谓云林法最难。初学不必心力殚,到得渐熟胆不寒,此种点法有处安。若用直点子山石,须要暗像梅花式,短笔硬笔挺且拙,尖尖细细用不得。看准方向当中立,梅花中心做起笔。扁形大字梅五出,各边点完密不得介字点山如一辙,圆点形势亦无别。亦