02.绘画统计信息
钦定四库全书
子部八
画鉴
艺术类一
书画之属
提要
（臣）等谨案：《画鉴》一卷，旧本题宋东楚汤垕君载撰。案卷末有题词曰：“采真子妙于考古，在京师时，与今鉴画博士柯君敬仲论画，遂着此书，用意精到，悉有依据”云云。则垕与柯九思同时。九思为鉴画博士，在元文宗天厯元年，则作此书时，上距宋亡已五十三年，下距元亡仅三十九年，垕安得复称宋人？且书中称元曰“本朝”，称宋曰“宋朝”，内元外宋，尤不得以遗民借口。旧本盖相沿误题也。又题词称：“惜乎尚多疏畧，乃为删补，编次成帙，名曰《画鉴》。
后有高识，知赏其言。”采真子，东楚汤垕君载之自号也云云。则此书乃因垕旧稿，重为润色，不但非垕之原本，并《画鉴》之名，亦非垕所自命矣。惟题词不著名氏，遂不能详考其人耳。所论历代之画，始于吴曹弗兴，次晋卫协、顾恺之，次六朝陆探微诸家【案：吴、晋皆在六朝之数，不应别探微以下为六朝，原本标目如是，姑仍其旧，而附订其误于此。】次唐及五代诸家，次宋、金、元诸家。然元惟龚开、陈琳二人，盖赵孟俯诸人并出同时，故不録也。
次为外国画，次为杂论。大致似米芾《画史》，以鉴别真伪为主。凡所辨论，皆在笔墨气韵间，不似董逌诸家以考证见长也。
乾隆四十六年十月恭校上。
总纂官（臣）纪昀、（臣）陆锡熊、（臣）孙士毅。
总校官（臣）陆费墀。
●钦定四库全书
画鉴
（元）汤垕撰
吴画
曹弗兴，古称善画，作人物衣纹皴皱。画家谓“曹衣出水，吴带当风”。宣和内府刻意搜访，不过《兵符图》一本。余尝见于钱塘人家，上有绍兴题印，笔意神彩，疑是唐末宋初人所为也。
晋画
卫协，晋人也。《唐名画记》品第在顾生之上。世不多见其迹。《画谱》所传《高士图》、《刺虎图》，余并见之，乃唐末五代人所为耳。真迹不可见矣。或云二图是支仲元作。顾恺之画，如春蚕吐丝。初见甚平易，且形似时或有失，细视之，六法兼备，有不可以语言文字形容者。曾见《初平起石图》、《夏禹治水图》、《洛神赋》、小身天王。其笔意如春云浮空，流水行地，皆出自然。传染人物容貌，以浓色微加点缀，不求晕饰。唐吴道玄早年尝摹恺之画，位置笔意，大能彷佛。
宣和、绍兴便题作真迹，览者不可不察也。谢赫云：“恺之画迹不迨意，声过其实。”近见唐人摹本，果得其说。
六朝画
陆探微与恺之齐名。余平生止见《文殊降灵》真迹，部从人物共八十人，飞仙四人，皆各有妙处。内亦有番僧手持髑髅盂者，盖西域俗然。此卷行笔紧细，无纎毫遗恨，望之神采动人，真希世之宝也，今藏秘府。后有《维摩像》、《观音像》、《摩利支天像》，皆不迨之。张彦远谓：“体运遒举，风力顿挫，一点一拂，动必新奇。”非虚言也。
展子虔画山水，大抵唐李将军父子多宗之。画人物描法甚细，随以色晕开。余尝见故实人物、春山人马等图，又见《北齐后主幸晋阳宫图》。人物面部，神彩如生，意度具足，下为唐画之祖。六朝人画《鲁义姑图》：一兵士持戈作勇猛之势，义姑作安详答问之态，弃所生子于地，作畏惧恐怖、急挽母衣之状，而所抱之子以两手抱义姑之项，回视兵士，一一如生。笔法细润，传色鲜明，望而知其非唐画。旧藏申屠大用家，今归义兴王氏。王藏繆画至三百轴，此为最也。
唐画【五代附】
阎立本画《三清像》、《异国人物》、《职贡图》、《传法太上像》、《五星像》，皆宣和、明昌物，余并见之。又见《步辇图》：画太宗坐步辇上，宫人十余舆辇，皆曲眉丰颊，神采如生。一朱衣髯官执笏引班，后有赞普使者服小团花衣，及一从者。赞皇李卫公小篆题其上，唐人八分书赞普辞婚事。宋高宗题印，完真奇物也。
王芝子庆家收阎立本画《西域图》，为唐画第一。赵集贤子昂题其后云：“画惟人物最难，器服举止，又古人所特留意。此一一备尽其妙，至于发采生动，有欲语状，盖在虚无之间，真神品也。”吴道子笔法超妙，为百代画圣。早年行笔差细，中年行笔磊落挥霍，如莼菜条。人物有八面，生意活动。方圆平正，高下曲直，折算停分，莫不如意。其傅采于焦墨痕中，略施点染，自然超出缣素，世谓之“吴装”。当时弟子甚多，如卢楞伽、杨庭光，其尤者也。
五代朱繇亦能彷佛，终不甚似。览者当自得之。
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