左旋
尝见吴道子《荧惑像》，烈焰中神像威猛，笔意超动，使人骇然。上有金章宗题印，秘在内府。又见《善神二■〈巾登〉》、《摩利诸天像》、《帝释像》、《木纹天尊像》及《行道观音》、《托塔天王》、《毘沙门神》等像，行笔甚细，恐其弟子辈所为耳。
王右丞维，工人物山水，笔意清润，画罗汉佛像致佳。平生喜作雪景、剑阁栈道、骡网晓行、捕鱼、雪渡、村墟等图。其画《辋川图》，世之最著者也。盖其胸次萧洒，意之所至，落笔便与庸史不同。周昉善画贵游人物，又善写真。作仕女多秾丽丰肥，有富贵气。李思训画着色山水，用金碧晖映，自为一家法。其子昭道，变父之势，妙又过之，故时人号为大李将军、小李将军。至五代蜀人李升，工画着色山水，亦呼为小李将军。宋宗室伯驹，字千里，复仿效为之，妩媚无古意。
余尝见《神女图》、《明皇御苑出游图》，皆思训平生合作也。又见昭道《海岸图》，绢素百碎，粗存神采。观其笔墨之源，皆出展子虔辈也。
曹霸画人马，笔墨沉着，神采生动。余平生凡四见真迹：一《奚官试马图》在申屠侍御家，一《调马图》在李士弘家，并宋高宗题印；其一下槽马图，一黑一骝色，圉人背立，见须眉髣髴，奇甚；其一余所藏《人马图》，红衣美髯奚官牵玉面骍，緑衣阉官牵照夜白，笔意神采，与前三画同。赵集贤子昂尝题云：“唐人善画马者甚众，而曹、韩为之最，盖其命意高古，不求形似，所以出众工之右耳。此卷曹笔无疑。圉人太仆，自有一种气象，非世俗所能知也。
”集贤当代赏识，岂欺我哉？
韦偃画马，松石更佳。世不多见，其笔法磊落挥霍振动。杜子美诗所谓“戏拈秃笔扫骅骝，倏见骐驎出东壁”者。余尝收《红鞯覆背骢马图》，笔力劲健，鬉尾可数，如颜鲁公书法。往岁鲜于伯机见之，惊叹累日，尝赋诗曰：“渥洼产马如三龙，韦偃画马如画松。”奇文也，惜不成章而卒。
韩干初师陈闳，后师曹霸。画马得骨肉停匀法，遂与曹、韦并驰争先。及画贵游人物，各臻其妙。至于傅色，染入缣素。余尝见其《人马图》在钱唐王氏，二奚官引连钱骢、燕支骄。又见一卷，朱衣白帽人骑枣骝、五明马，四蹄破碎，如行水中，乃李伯时旧藏。在京师见《明皇试马图》、《调马图》、《五陵游侠图》、《照夜白》粉本，上有干自书“内供奉韩干照夜白粉本”十字。要知唐人画马虽多，如曹、韦、韩特其最著者。后世李公麟伯时画马，专师之，亦可谓优入圣域者也。
戴嵩专画牛，为韩晋公滉幕客，专师法于韩，而青出于蓝者也。不惟画牛，至于川原树石、牧子樵童，亦各臻妙。余凡七见真迹：一在扬州司德用家，二牛相鬬，毛骨竦然；一在四明士人家，一牛引犊，奇甚；又见《三牛图》、《渡水牛图》、《归牧图》，皆合作也。古人云：“牛畜非文房清玩。”若其笔意清润，开卷古意勃然，有田家原野气象，余于嵩有取焉。
韩晋公滉画人物，及为牛图。尝见其《田家移居图》、《村童蚁戏图》、《醉客图》、《鼓腹图》、《醉学士图》及牛图粉本。人物源流顾、陆，牛图是其所长。戴嵩得其绪余，有名于世，盖人物不及，而牛独过之也。陈闳，开元中人，画人物得名。明皇幸蜀，作《金桥图》，人物闳主之。余见其《照夜白马图》，笔法细润，不在曹、韩下。唐人花鸟，边鸾最为驰誉。大抵精于设色，秾艳如生。其它画者虽多，互有得失。历五代而得黄筌，资集诸家之善：山水师李升，鹤师薛稷，龙水师孙位。
至于花竹翎毛，超出众史。筌之可齐名者，惟江南徐熙。熙志趣高远，画草木虫鱼，妙夺造化，非世之画工所可及也。熙画花，落笔颇重，中略施丹粉，生意勃然。筌之子居实、居寀，熙之孙崇嗣、崇矩，各得家学。熙之下有唐希雅亦佳，多作颤笔棘针，是效其主李重光书法。后有长沙易元吉，作花果禽畜，尤长于獐猿，多游山林，窥猨狖、禽鸟之乐，图其天趣。若赵昌，惟以傅染为工，求其骨法气韵，稍劣也。又如滕昌佑、丘庆余、葛守昌、崔白、艾宣、丁贶之徒，皆得其绪余，以成一家。
要知花鸟一科，唐之边鸾，宋之徐、黄，为古今规式，所谓前无古人，后无来者是也。
尉迟乙僧，外国人，作佛像甚佳。用色沉着，堆起绢素而不隐指。平生凡四见真迹，要不在卢楞伽之下。 杨庭光学吴生，行笔甚细而不弱。画佛像多在山林中，杂画一一臻妙。 裴寛善画小马。宣和所藏一卷，
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