左旋
李成、范寛、苏东坡、米南宫父子，皆士大夫高尚，以画自娯，兴适则为数笔，岂能有对轴哉？今人以孤轴为嫌，不足与言画矣。
古人画稿，谓之粉本，前辈多宝畜之。葢其草草不经意处，有自然之妙。宣和、绍兴间所藏粉本，多有神妙者。
宋徽宗御府所藏书画，俱是御书标题，后有宣和年号、玉宝记之。中多有临摹者，未可尽以为真。
画谱【明长洲伯虎唐寅】
山水虽浅近事，二者不知所以操纵，焉得臻于絶妙？近取诸书法，正类此。葢工画如楷书，写意如草圣，不过执笔转腕灵妙耳。世之善书者多善画，由其转腕用笔之不滞也。
山脚山腰，置屋舍寺观路蹊；水中置小艇风帆渔钓。从此有生气。
山下有潭，谓之濑。此处甚有生意，四边用树簇之。
松栢之大者，必画于大岸大坡之上；松栢之古者，必画于大石悬崖之颠。若作于浅滩平渚，舛矣。
古画不用头绿、大青（画家呼麄緑为头緑，麄青为大青），取其精华而用之。百年传致之胶，千载不剥。
画说
赵大年画平逺，絶似右丞，秀润天成，真宋之士大夫画。此一派又传之为倪云林。云林工致不敌，而苍古胜之。今作平逺及扇头小景，一以此二人为宗，使人玩之不穷。
山云不用钩染，只以墨渍出，令如气蒸，冉冉欲坠，乃可称生动之韵。
画树木各有分别。如画潇湘图，意在荒逺灭没，即不当作大树及近景丛木；如园亭景，可作杨栁、桐、竹及古桧、青松。若以园亭树木移之山景，便不称矣。若重山复嶂，树木又别，当直枝直干，多用攒点，彼此相籍，望之模糊欝葱，似入重林，有猿啼虎嘷者，乃称至。
画之南北二宗，自唐时分，但其人非南北耳。北宗则李思训父子，传而为宋之赵干、赵伯骕、伯驹，以至马、夏辈；南宗则王摩诘，始为渲淡，一变钩研之法，其传为张璪、荆、关、郭忠恕、董、巨、米家父子，以至元之四大家。
古人云：有笔有墨。笔墨二字，人多不晓。画岂无笔墨哉？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而无轻重向背明晦，即谓之无墨。古人云“石分三面”，此之谓也。
董北苑画树，多有不作小树，间作小树，但逺望之似树，其实凭点缀以成形者。予谓即此是米家落茄之源委。葢小树最要淋漓，约畧简于枝柯，而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。
吴郡丹青志【明太原王穉登】
神品志一人【附沈处士、杜征君】
沈先生周，字启南，号石田，相城乔木，代禅吟写。至先生绘事，为当代第一。山水、人物、花竹、禽鱼，悉入神品。其画自唐宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百代，兼综条贯，莫不揽其精微。每营一障，则长林巨壑，小市寒墟，风趣泠然，使览者若云雾生于屋中，山川集于几上。下视众作，直■〈山咅〉嵝耳。多栖庆云葊，与北寺水阁间，公卿大夫，下逮缁衣隶卒，酬给无间。一时名士，如伯虎、征仲之流，咸下龙门。国朝画苑，不知谁当并驱也。
父恒，字恒吉；伯父贞，字贞吉。二处士并善丹青。恒吉之画，师杜征君。征君名琼，字用嘉，明经博学，画亦遒丽。
妙品志五人
宋先生克，字仲温，南宫里人。书学《急就章》，尤善画竹。虽寸冈尺堑，而千篁万玉，萧然无俗气。
唐寅，字伯虎，更字子畏。才雄气逸，花吐云飞。中南京解元，坐事废，逃禅学佛，任达自放。画法沈欝，风骨奇峭，刊落庸琐，务求浓厚。连江叠巘，纚纚不穷，信士流之雅作，绘事之妙诣也。评者谓其画“逺攻李唐，足任偏师；近交沈周，可当半席”。
文待诏先生，名璧，字征明，号衡山。弱龄隽茂，蜚声公卿间。好古笃修，书名推天下。画师吴仲圭。由诸生荐为翰林待诏，未几谢归，逍遥林谷，益勤笔砚。小图大轴，莫非奇致。缣素山积，海宇钦慕。寸图纔出，千临百摹，家藏市售，真赝纵横。一时研食之士，沾脂挹香，徃徃自润。然慧眼印可，譬之鱼目夜光，不别自异也。年臻大耋，神明不凋，篝灯可夜作。得者益深宝爱，奉如圭璋。子嘉，犹子伯仁，并嗣其妙。嘉竹木扶疎，伯仁岩峦欝茂，并赤帜绘林。
能品志四人
两夏君：夏昶，字仲昭，昆山进士，官太常。楷书画竹，华夏驰声。文皇甚赏眷，顾优渥。兄昺，为中书舍人。昺字孟旸，画学高尚书。
周舜卿，讳臣，吴郡人。画山水人物，峡深岚厚，古面奇妆，有苍苍之色。
仇实甫，讳英，家太仓。师周臣，工临摹，
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