左旋
关、荆多用此法。登楼望空阔处气韵云采，即是山头景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云，古人云“天开图画”是也。
山头要折搭转换，山脉皆顺，此活法也。众峯如揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之势，此写真山之形也。
山水中，惟水石最难画。
树要有身，画家谓之纽子。要折搭得分，各要有发生，要偃仰，稀宻相间。有叶枝软，后面须有仰枝。大槩要填空，小大偃仰，疎宻向背，浓淡各要得中，不可少有相犯。若画得纯熟，自然笔法出现。
绘宗十二忌
画有十二忌：一曰布置迫塞。凡画山水，必先置绢素于明静之室，俟神闲意定，然后入思。小幅巨轴，随意经营。若幛过数幅，壁过十丈，先以竹竿引炭，描布山溪树石、楼阁人物，大小高低，一一位置，然后立于数十步之外，详审缔观，自见其可。却将淡墨约定，谓之小落笔，然后肆志挥洒，无不得宜。宋元名手，所谓“盘礴睥睨，意在笔先”之谓也。亦须上下空阔，四傍疎通，庶几潇洒。若充塞满幅，便不风致。此第一事也。二曰逺近不分。作山水，先要分逺近，使高低大小得宜。
假如一尺之上，当作几大人物为是。葢近则坡石树木当大，屋宇人物称之；逺则峯峦树木当小，屋宇人物称之；极逺不可作人物。墨则逺淡近浓，逾逺逾淡，不易之论也。三曰山无气脉。画山于一幅之中，先作一山为主，却从主山分布起伏，余山皆气脉连接，形势映带。如山顶层叠，下必有数重脚，方承得住。凡多山顶而无脚者，大谬也。此全景之大义也。若夫透角，不在此限。四曰水无源流。泉必于山峡中流出，顶上有山数重，则其源高逺。平溪小涧，必见水口；
寒滩浅瀬，必见跳波，乃活水也。间有画一折山，便画一派泉，架上悬巾，絶为可笑。五曰境无夷险。古人布境不一：有崒嵂者，有平逺者，有萦回者，有空阔者，有层叠者。每遇一图，当立意仿之。六曰路无出入。山水贯出逺近，全在径路分明。或林下透见而水末复出，或巨石遮断而林脚半露，或隐坡垄以人物点之，或近屋宇以竹木藏之，庶几有不尽之意。七曰石止一面。各家画石，皴法不一，各随所学一家为法。须要有顶有脚，分棱面为佳。八曰树少四枝。
前代画树有法。大抵生崖壁者多纒错，生坡陇者多高直，干霄多顶，近水多根。枝干不可不分左右，须当作间叶。有单笔双笔，更分荣悴，乃按四时。九曰人物伛偻。山水人物，各有家数。描画者眉目分明，点凿者笔力苍古，必皆意态闲雅。古人所作可法。切不可以行者、望者、负荷者、鞭策者，一例作伛偻之状。十曰楼阁错杂。界划虽末科，然重楼叠阁，方寸之间，向背要分明，必用界划为之。十一曰浓淡失宜。如晴景空明，雨夜昏蒙，雪景稍明，不可与雨雾烟岚相似。
青山白云，止当于夏秋之景为之。下墨不论水墨设色、金碧，必以墨渖浓淡浅深得宜为要。十二曰点染无法。谓设色金碧，各有重轻。轻者山用螺青，树石用合緑染，为人物不用粉衬；重者山用石青緑，□缀树石，为人物用粉衬。间有用石青緑皴者，树叶多夹笔，则以合緑染，再以石青绿加之。此一家只宜晴景，乃照耀陆离而明艶如此也。人物楼阁，虽用粉衬，亦须清淡。除红叶外，不可妄用朱金丹青之属，方是家数。如唐李将军父子，宋董源、王晋卿、赵大年诸家，可法。
采绘辑仪【王思善】
画石之法，先从淡起，可改可救，渐用浓墨。
画石之妙，用藤黄水浸入墨，自然色润，不可多，多则滞笔。间用螺青入墨，亦妙。
染烟色，就缣素本色萦拂，以淡水痕之，不可见笔墨迹。风色用黄土或埃墨为得。土色用淡墨、埃墨为得。瀑布用缣素本色，但以焦墨作其傍为得。
山水之法，在乎随机应变。先记皴法不杂，布置相映，以熟为妙。画山石有披麻皴、乱麻皴、乱云皴、斧凿皴、乱柴皴、芝麻皴、雨点皴、骷髅皴、鬼皮皴、弹涡皴，有浓矾泼墨、矾头棱面。用笔有老润者，有帖洁者。描人物有铁线笔、兰花（一作叶）笔、游丝笔、战笔，亦各师一家，但调畅劲健为妙也。
董源小山石，谓之矾头。山上有云气，坡脚下多碎石，乃金陵山景。皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。
古人画笔法圆熟，用意精到，墨色俱入绢缕，思臻神妙。初若率易，愈玩愈妍。虽年逺破旧，精神逈出。伪者，粉墨皆浮于缣素之上，神气索然。今人纵极工致，全无精采，一览尽意，殊无可观。
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