左旋
便多镇江山色。黄公望隐于虞山，落笔便是常熟山色。信高人笔底，往往为山川所囿乎？
山水写趣
山水原是风流潇洒之事，与写草书行书相同，不是拘挛用工之物。如画山水者，与画工人物□花鸟一様描勒界画粉色，那得有一毫趣致？是以虎头之满壁沧洲，北苑之若有若无，河阳之山蔚云起，南宫之点墨成烟云，子乆、元镇之树枯山瘦，回出人表，皆毫不着象，真足千古。若使写画尽如郭忠恕、赵松雪、赵千里，亦何乐而为之？昔人谓画人物是传神，画花鸟是写生，画山水是留影。然则影可工致描画乎？夫工山水，始于画院俗子，故作细画，思以悦人之目而为之。
及一幅工画虽成，而自己之兴已索然矣。是以有山林逸趣者，多取写意山水，不取工致山水也。
画要读书
昔人评大年画，谓胸中必有千卷书，非真有千卷书也。葢大年以宋宗室，不得逺游，每集四方逺客山人，纵谈名山大川，以为古今至快，能动笔者，便令其想象而出之。故其胸中富于闻见，便富于丘壑。然则不行万里路，不读万卷书，欲作画祖，其可得乎？此在士夫勉之，无望于庸史矣。
画不可苟
宋元人画，愈玩愈佳。岂今人遂不及宋元哉？正以宋元人，虽解衣盘礴，任意挥洒为之，然下笔一笔不苟。若今人多以画餬口，朝写即欲暮完，虽规格似之，然而藴藉非矣；即或丘壑过之，然而丰韵非矣。又常见有为俗子催逼而率意应酬者，那得有好笔法出来？始信十日一水，五日一石，良有以也。
要看真山水
凡学画山水者，看真山水□极长学问，便脱时人笔下套子，便无作家俗气。古人云：“墨渖留川影，笔花传入神。”此之谓也。葢山水所难，在咫尺之间有千里万里之势。不善者，纵摹画前人粉本，其意原自逺，到落笔反近矣。故画山水而不亲临极高极深，徒摹仿旧人栈道瀑布，终是模糊丘壑，未可便得佳境。
存想
画必须静坐凝神，存想何处是山，何处是水，何处是楼阁寺观村庄篱落，何处是桥梁人物车舟，然后下笔，则丘壑纔新。不然，任意挥洒，非不可人，便是套头矣。及至得了新丘壑，又好住手，却多一畨蛇足。
品质
写画须要自己高旷。张伯雨题倪迂画云：“无画史纵横习气。”又迂翁自题《师子林阁》云：“此画真得荆、关遗意，非王蒙辈所能梦见也。”其高自标置如此。顾谨题倪迂画云：“初以董源为宗，及乎晩年，画益精诣，而北苑笔法渺乎脱矣。”葢迂翁聚精于画，虽从北苑筑基，然借荆、关而兼河阳，专以幽深为宗者也。若纵横习气，即黄子乆犹有焉。然则赵吴兴之逊迂翁，乃胷次之别耳。画须从容自得，适意时对明窓净几，高明不俗之友为之，方能写出胸中一点洒落不覊之妙。
画有自然
画不但法古，当法自然。凡遇高山流水，茂林修竹，无非图画。又山行时，见竒树，须四面取之。树有左看不入画，而右看入画者，前后亦然。看得多，自然笔下有神。传神者必以形，形相与心手凑而相忘，未有不妙者也。夫天生山川，亘古垂象，古莫古于此，自然莫自然于此，孰是不入画者？宁非粉本乎？特画史収之绢素中，弃其丑而取其芳，即是絶笔。
大小所宜
凡画山水，大幅与小幅回乎不同。小幅卧看，不得塞满；大幅竖看，不得落空。小幅宜用虚，愈虚愈妙；大幅则须实中带虚，若亦如小幅之用虚，则神气索然矣。葢小幅景界最多，大幅则多高逺。是以能大者每不能小，能小者每不能大，亦如书家之小字用手，大字用肘，细小运指者然，各各难兼也。总之，大画最难得好，是以小画传留者多，大画传留者少，亦不独不能珍藏之过也。
逸品
山水之妙，苍古竒峭、圆浑韵动则易知，唯逸之一字最难分解。葢逸有清逸，有雅逸，有俊逸，有隐逸，有沈逸。逸纵不同，从未有逸而浊、逸而俗、逸而模棱卑鄙者。以此想之，则逸之变态尽矣。逸虽近于竒，而实非有意为奇；虽不离乎韵，而更有迈于韵。其笔墨之正行忽止，其丘壑之如常少异，令观者泠然别有意会，悠然自动欣赏。此固从来作者都想慕之而不可得入手，信难言哉！吾于元镇先生，不能不叹服云。
老嫩
凡画嫩与文不同。有指嫩为文者，殊可笑。落笔细虽似乎嫩，然有极老笔气，出于自然者；落笔粗虽近乎老，然有极嫩笔气，故为苍劲者，难逃识者一看。世人不察，遂指细笔为嫩，粗笔为老，真有眼之盲也。
仿旧
画家传摹移写，自谢赫始，此法遂为画家快捷方式。
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