左旋
殊方夷夏，实参其妙。虽云晚出，殆亚前品。
陆萧，早藉趋庭之教，犹有名家之法。
毛棱，便捷有余，真巧不足。若比方诸父，则床上安床。
嵇宝钧、聂松，两人傅彩鲜丽，观者悦情。若辨其优劣，则僧繇之亚。
焦宝愿，衣文树色，时表新异。点黛施朱，重轻不失。今衣冠绪裔，未有好学丹青如愿者矣。
袁质，风神俊爽，不坠家声。曾见草庄周木鴈、卞和抱璞两图，笔势遒正，继父之美。虽语迹异途，而理归一致。
僧珍、惠觉。珍，蘧道敏之甥；觉，姚昙度之子。并弱年渐渍，亲承训朂。珍乃易于酷似，觉岂难负析薪。
吉底俱、摩罗菩提、佛佗，并外国比丘，无以定其差品。解债全法章蘧，不逮通变。
兹评未知当否，姑存以备参考。
山水诀【唐摩诘王维】
夫画道之中，水笔最为上。自然而成，造化之功；咫尺而写，千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。初铺水际，忌为浮泛之山；次布路岐，莫作连绵之道。主峯最高宜耸，客山须是奔趋。回抱处僧舍可安，水陆邉人家宜置。村庄着数树以成林，枝须抱体；山崖合一水而瀑泻，泉不乱流。渡口只宜寂寂，行人须是疎疎。泛舟檝之桥梁，且宜高耸；着渔人之钓艇，低乃无妨。悬崖险峻之间，好安怪木；峭壁巉岩之处，莫可通途。逺岫与云容相接，遥天共水色交光。
山钩锁处，沿流最出其中；路接危时，栈道可安于此。平地楼台，偏宜高栁映人家；名山寺观，雅称奇松衬楼阁。逺景烟笼，深岩云锁。酒旗则当路高悬，客帆宜遇风张挂。逺山须要低排，近树惟宜拔迸。手亲笔研之余，有时游戏三昧。岁月遥永，颇探幽微。妙悟者不在多言，善学者还从规矩。
画山水赋【唐豫章洪谷子荆浩】
凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马豆人。逺人无目，逺树无枝。逺山无皴，隐隐似眉。逺水无波，高与云齐。此其诀也。山腰云塞，石壁泉塞，楼台树塞，道路人塞。石看三面，路看两蹊。树观顶□，水看岸基。此其法也。凡画山水，尖削者峯，平夷者岭，削壁者崕，有穴者岫，悬石者岩，形圆者峦，路通者川。两山夹路者壑，两山夹水者涧。水注者溪，泉通者谷。路下小土山者坡，极目而平者坂。若能别辨此类，则粗知山水之彷佛也。观者先看气象，后辨清浊。
分宾主之朝揖，列羣峰之威仪。多则乱，少则慢。不多不少，要分逺近。逺山不得连近山，逺水不得连近水。山腰回抱，寺观可安；断岸乱堤，小桥可置。有路处人行，无路处林木。岸断处古渡，山断处荒村。水阔处征帆，林宻处店舍。临崖古木，露根而藤纒；临流石屏，嵌空而水疾。凡作林木，逺者疎平，近者高宻。有叶者枝柔，无叶者枝硬。松皮如鳞，栢皮纒身。生于土者，修长而净直；长于石者，拳曲而伶仃。古木节多而半死，寒林扶疎而萧森。
春景则雾锁烟笼，树林隐隐，逺水拖蓝，山色堆青；夏景则林木蔽天，緑芜平坂，倚云瀑布，行人羽扇，近水幽亭；秋景则水天一色，簌簌疎林，雁横烟塞，芦袅沙汀；冬景则树枝雪压，老樵负薪，渔舟倚岸，水浅沙平，冻云黯淡，酒帘孤村。风雨则不分天地，难辨东西，行人伞笠，渔父蓑衣。有风无雨，但看树枝；有雨无风，枝叶下垂。雨霁则云収天碧，山光添翠，网晒斜晖。晓景则千山欲曙，雾霭霏霏，朦胧残月，晓色熹微。暮景则山衔残日，帆卸江湄，路人归急，半掩柴扉。
或烟斜雾横，或逺岫云归，或秋江晚渡，或古塜断碑。如此之类，须要笔法布置，更看临期。山形不得重犯，树头不得整齐。山借树为衣，树借山为骨。树不得繁，要见山之秀丽；山不可乱，要显树之精神。若留意于此者，须心会于玄微。
笔法记
大行山有洪谷，其间数亩之田，吾常耕而食之。有日登神钲山，四望回迹，入大岩扉。苔径露水，怪石祥烟。疾进其处，皆古松也。中独围大者，皮老苍藓，翔鳞乘空，蟠虬之势，欲附云汉。成林者，爽气重荣；不能者，抱节自屈。或回根出土，或偃□巨流，挂岸盘溪，披苔裂石。因惊其异，遍而赏之。明日携笔，复就写之，凡数万本，方如其真。明年春，来于石鼓岩间，遇一叟，因问，具以其所来由而答之。叟曰：“子知笔法乎？夫画有六要：一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨。
”曰：“画者，笔也。但贵似真而已乎？”叟曰：“不然。画者，画也。度物象而取其真。物之华，取其华；物之实，取其实。不可执华为实。若不知实，苟似可也，
科学与文明 -05-古籍收藏-10-艺藏 -02-绘画
46-绘事微言-明-唐志契*导航地图-第2页|进入论坛留言
正在加载语音引擎...