左旋
南吕(七羽)一均，既如七宫，实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之(夹钟均)七律(何据？)，则此调居第三，名为黄钟，实应仲吕，故不曰黄钟羽，而曰中吕调也。][又案：南宋燕乐七羽一均，亦用黄钟以下七律。此调居第三，当夹钟之位，故《碧鸡漫志》、《齐东野语》皆以中吕调为夹钟羽也。](前言「此调居第三，实应仲吕」，此又言「此调居第三，当夹钟之位」，岂有左右街得逢源之理？
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《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调[四十六曲]，中吕调曲二：【绿腰】、【道人欢】；队舞大曲十八，中吕调曲一：【一斛夜明珠】；曲破二十九，中吕调曲一：【采明珠】；I小曲二百七十，中吕调曲九：【宴嘉宾】、【会群仙】、【集百祥】、【凭朱栏】、【香烟细】、【仙洞开】、【上马杯】、【拂长袂】、【羽觞飞】；因旧曲造新声者五十八，中吕调曲四：【倾杯乐】、【菩萨蛮】、【瑞鹤鸠】、【三台】；云韶部大曲十三，中吕调曲一：【绿腰】。
[案：柳永《乐章集》，中吕调有【戚氏】、【轮台子】、【引驾行】、【望远行】、【彩云归】、【洞仙歌】、【离别难】、【击梧桐】、【夜半乐】、【祭天神】、【过涧歇】、【安公子】、【菊花新】、【燕归梁】、【迷神引】十五曲，又【归去来】一曲旁注中吕调。张先《子野集》，中吕调有【菊花新】、【虞美人】、【醇红妆】、【天仙子】、【菩萨蛮】[与中吕宫，字句同]。《碧鸡漫志》，【虞美人】旧曲三，其一属中吕调。又，【安公子】中吕调有近”。
又，【夜半乐】中吕调有慢、有近拍、有序。]
金院本，中吕调十五曲：【香风合缠令】、【墙头花】、【碧牡丹】、【鹄打兔】、【牧羊关】、【乔捉蛇】、【古轮台】、【千秋节】、【碧牡丹缠令】、【木鱼儿】、【掉孤舟缠令】、【双声迭韵】、【安公子赚】、【渠神令】、尾。
正平调(一作平调)
《琵琶录》：羽七调，第二运正平调。
《宋史乐历志》：”太簇(为)羽为平调。”
《补笔谈》：”高四字配太簇。” 又，”太簇(为)羽今为正平调，杀声用(高)四字。” 又，”正平调用九声，与道调宫、小石调(及小石角)同(仲吕均)”。
《词源》：”仲吕(之)羽俗名正平调。”[案：七羽之第二运，即琵琶四弦之第四声也。(何据？)南吕一均，既如七宫，实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之(夹钟均)七律，则此调居第四。名为太簇，实应林钟，故不曰太簇羽，而曰正平调也。正平调《宋史乐志》间有称平调者，省文。犹之高大石角或谓之高角也。考(唐)七羽用太簇以下七律，则林钟(之)羽为正平调，南宋用黄钟以下七律，则林钟(之)羽为高平调。
《碧鸡漫志》云：“林钟羽时号平调，今俗呼高平调”，益由此致误。
不知平调、高平调律名虽同，而唐、宋与南宋所当之位则异，非一调也。律名古今不同，王晦叔尚为其所眩，元以后更何论乎？] (宋律比唐律高二度，宋林钟(之)羽，相当于唐南吕(之)羽──高平调。)
《宋史乐志》：队舞大曲十八，平调(即正平调)曲一：【金觞祝寿春】； 曲破二十九，平调曲一：【万年枝】； 小曲二百七十，平调曲十：【万国朝】、【献春盆】、【鱼上水】、【红梅花】、【洞中春】、【春雪飞】、【翻罗袖】、【落梅花】、【夜游乐】、【斗春鸡】； 因旧曲造新声者五十八，平调曲一：【倾杯乐】。
[案。《宋史乐志》，队舞大曲、曲破、小曲及因旧曲造新声者，皆有南吕调，又有平调，则此“平调”即正平调，非高平调也。 柳永《乐章集》，既有平调，后又有南吕调，则“平调”亦即正平调也。]
[又案：《宋史乐志》，教坊所奏凡十八调，正平调无大曲，小曲无定数，干兴以来新奏即不用矣。 柳永《乐章集》，平调有【望汉月】、【归去来】、【长寿乐】、【燕归梁】四曲， 又【瑞鹤鸪】旁注平调。
《姜白石集》有正平调近【淡黄柳】一曲。 (周密)“天基圣节排当乐次”有正平调【寿长春】、【万花新曲破】二曲。]
[又案：周邦彦【片玉词】【瑞龙吟】注云，“案此调，自“章台路”至”归来旧处”是第一段，自”暗凝伫”至”盈盈笑语”是第二段，此谓之‘双拽头’，属正平调。自‘前度刘郎’以下，即犯大石，系第三段。至”归骑晚”以下四句，再归正平。”则【瑞龙吟】乃正平调之犯曲也。]
[又案：《碧鸡漫志》，“【西河长命女】本林钟羽
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