左旋
，般涉调曲十：【玉树花】、【望星斗】、【金钱花】、【玉窗深】、【万民康】、【瑶林风】、【随阳雁】、【倒金垒】、【雁来宾】、【看秋月】； 因旧曲造新声者五十八，般涉调曲六：【倾杯乐】、【望征人】、【嘉宴乐】、【引驾回】、【拜新月】、【三台】； 云韶部大曲十三，般涉调曲一：【长寿仙】。
[案：柳永《乐章集》般涉调有【塞孤】、【瑞鹧鸪】、【洞仙歌】、【安公子】四曲。 张先《子野集》般涉调有【渔家傲】一曲。 《碧鸡漫志》，【安公子】般涉调有令。]
[又案：《东坡集》【哨遍】云，“其词盖世所谓般赡之【哨遍】也。般赡，龟兹语也，华言为五声，盖羽声也。于五音之次为第五，今世作般涉，误矣！” 东坡此论，盖据《隋书音乐志》而言。 窃谓《隋志》七声之次，六曰般赡，非第五也。其曰 “华言五声”者，即“华言长声”、“华言应声”之类，非次也。 段安节唐人，其作《琵琶录》已有“般涉调”之名，“涉”即“赡”之转音，非误也。东坡于此，盖未之深考矣！]
金院本般涉调十三曲：【哨遍】、【耍孩儿】、【太平赚】、【拓枝令】、【墙头花】、【夜游宫】、【哨遍缠令】、【急曲子】、【沁园春】、【苏幕遮】、【麻婆子】、【长寿仙察】、尾。
元周德清《中原音韵》，般涉调八章：【哨遍】、【脸儿红】(即【麻婆子】)、【墙头花】、【瑶台月】、【急曲子】(即【促拍令】)、【耍孩儿】(即【魔合罗】)、【煞】、【尾声】(与中吕煞尾同)。 高盘涉调
《琵琶录》：羽七调，第七运高般涉调。
《宋史律历志》：”无射(为)羽为高般涉。”
《补笔谈》：”下凡字配无射。” 又：”无射(为)羽今为高般涉调，杀声用(下)凡字”。 又：”高般涉调用九声，与高宫、高大石调(及高大石角)同(大吕均)。”
《词源》：”大吕(之)羽俗名高般涉调。” [案：七羽之第七运，即琵琶四弦之第二声也。(何据？) 南吕(七羽)一均，既如七宫，实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之(夹钟均)七律，则此调居第二，名为无射，实应夹钟，故不曰无射羽，而曰高般涉调也。此调高于般涉调一律，故曰高般涉调。]
(此调高于般涉调一律，故曰高般涉调，完全可以理解。但七羽何以实应(用)太簇为首之夹钟均七律？此调何以居琵琶四弦之第二声？则完全无据!)
[又案：《琵琶录》高般涉调下注云，“虽去中吕调之运，如车轮转，却去中吕一运声也。”文义不可晓，疑有脱误。] [又案：《琵琶录》云，“初制胡部，无方响，只有丝竹，缘方响不应诸调，有直拔声。太宗于内库别收一片铁，有似方响，下于中吕调头一运（原作「韵」，据《乐府杂录》本改。）声名大吕，应高般涉调头。方得应二十八调。”(此处亦疑有脱误)。
又云：“觱栗，大龟兹国乐也，亦曰‘悲栗’，德宗朝，有尉迟青，官至将军，时青州有王麻奴者善此技，河北推为第一手，到京见青。青即席地令坐，因于高般涉调中吹【勒部羝(ㄉㄧ)】曲。曲终，汗泱（原作「洽」）其背，尉迟颔颐而已。谓曰，何必高般涉调也？即自取银字管，于平般涉调吹之。麻奴涕泣愧谢。”此皆唐人论高般涉调者也。
高般涉调自北宋干兴以来已不用，故录其语以备考。窃谓七羽高矣，而高般涉调尤高，尉迟青能于平般涉调吹之，故麻奴愧谢也。“银字管”即中管也，“平般涉调”即般涉调也。《宋史乐志》：曲破二十九，高般涉调曲一：【会天仙】；小曲二百七十，高般涉调曲九：【喜秋成】、【戏马台】、【泛秋菊】、【芝殿乐】、【鸂鷘(ㄑㄧㄔ\紫鸳鸯)杯】、【玉芙蓉】、【偃干戈】、【听秋砧】、【秋云飞】；因旧曲造新声者五十八，高般涉调曲一：【顺杯乐】。
中吕调
《琵琶录》：”羽七调，第一运中吕调。”
《宋史律历志》：”黄钟(为)羽为中吕调”。
《补笔谈》：”六字配黄钟清”。 又：”黄钟(为)羽今为中吕调，杀声用六字。” 又：”中吕调用九声，与中吕宫、双调(及双角)同(夹钟均)”。
《碧鸡漫志》：”夹钟(之)羽即俗呼中吕调。“ (南渡七羽亦用黄钟以下七律，下仿此。) (否! 非亦用黄钟以下「七律」。乃南宋采「之调名制」，七宫/七商/七角/七羽，皆有大/夷/夹/无仲/黄/林七均。)
周密《齐东野语》：”中吕(调)、夹钟(之)羽也。”
《词源》：”夹钟(之)羽俗名中吕调。” [案：七羽之第一运，即琵琶第四弦之第三声也。(何据？)
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