15-燕乐考原-清-凌廷堪*导航地图-第58页|进入论坛留言

　　故王（灼）晦叔云：
　　“黄钟(之)羽俗呼般涉调，
　　夹钟(之)羽俗呼中吕调，
　　林钟(之)羽俗呼高平调，
　　夷则(之)羽俗呼仙吕调。”
　　又云：
　　“(唐)林钟(之)羽时号平调，(宋)今呼高平调(林钟之羽)也。”
　　周(密)公瑾亦云：
　　“中吕(调)、夹钟(之)羽也，　　高平(调)、林钟(之)羽也，　　仙吕(调)、夷则(之)羽也。”　　与北宋律名不同，观表自知。(咦？何由知之呀？)
　　南宋七闰表：
　　大
　　吕
　　 夷
　　则
　　 夹
　　钟
　　 无
　　射
　　 仲
　　吕
　　 黄
　　钟
　　 林
　　钟
　　 太
　　簇
　　 南
　　吕
　　 姑
　　洗
　　 应
　　钟
　　 蕤
　　宾
　　 (「之调名制」)
　　高
　　大
　　石
　　角
　　 林
　　钟
　　角
　　 双
　　角
　　 越
　　角
　　 小
　　石
　　角
　　 大
　　石
　　角
　　 歇
　　指
　　角
　　黄
　　钟
　　 林
　　钟
　　 太
　　簇
　　 南
　　吕
　　 姑
　　洗
　　 应
　　钟
　　 蕤
　　宾
　　 北宋七闰角
　　(「为调名制」)
　　仲
　　吕
　　 黄
　　钟
　　 林
　　钟
　　 太
　　簇
　　 南
　　吕
　　 姑
　　洗
　　 应
　　钟
　　 《笔谈》七正角
　　(「为调名制」)
七角一均，所用律名，在在不同，竟成移步改观，阅之心目俱乱。初以为此均北宋以来即不用，遂置之弗论，今得《词源》考之，亦具有条理。《笔谈》用姑洗以下七律（仲黄林太南姑应），因姑洗为（正）角故也（但杀声却仍在闰角!）。《宋史》用应钟以下七律（黄林太南姑应蕤）者，所谓七(闰)角皆生于应钟是也。盖七角一均，本无正声，生于应钟者，则借用七商一均（？）。生于姑洗者，则借用本均之名（？），其实琵琶之第三弦（？）。或借用七商一均、或借用七宫一均、或借用本律一均，不过「徒有其名」而已，皆古人久不能用之调。
故《笔谈》以姑洗（为正）角为大石角者，借本律之名(？)也，以下则仲吕（为正）角为高大石角，
　　林钟（为正）角为双 角，
　　南吕（为正）角为小石角，
　　应钟（为正）角为歇指角，
　　黄钟（为正）角为商 角（林钟角），　　太簇（为正）角为越 角也。
　　《宋史》以应钟(为闰)角为大石角者，借用七商之律名也（？不知何谓借本律之名，何谓借用七商之律名）。以下则　　黄钟（为闰）角为高大石角，
　　太簇（为闰）角为双角，
　　姑洗（为闰）角为小石角，
　　蕤宾（为闰）角为歇指角，
　　林钟（为闰）角为商角，
　　南吕（为闰）角为越角也。（《宋史》皆较《笔谈》高五度）
　　七角一均，南宋虽不用，仍借七宫之律名。　　《宋史》“闰为角”，故《词源》云：　　“大吕（之）闰（角）俗名高大石角，　　夷则（之）闰（角）俗名商　角（林钟角），　　夹钟（之）闰（角）俗名双　角，　　无射（之）闰（角）俗名越　角　　仲吕（之）闰（角）俗名小石角，　　黄钟（之）闰（角）俗名大石角，　　林钟（之）闰（角）俗名歇指角”也。
　　盖南宋(采之调名制后)宫、商、角、羽四均（声调），皆用黄钟以下之（大夷夹无仲黄林七）律，原各有经纬不紊也。　　入之者浅，故望洋辄叹，今为表而出之，则乱丝皆秩然就绪矣！
[此【南宋七闰表】与说，系先生己已年五月三十日所草创也。越翌日，不幸哲人遽(ㄐㄩ\忽也)萎，故未及整齐，手自订正，编入于此书。且篇内“以下则仲吕角”、“以下则黄钟角”，并“故《词源》”云云，亦均未举其辞。今冬往海州之板浦，搜集先生遗书归，并得此稿，原取《词源》互相参考，补录于此，更附数语以别之使夙昔曾见是书者，不致讥其以伪乱真云。时嘉庆庚午（1810年）十二月除夕前三日，受业宣城张其锦谨识于长溪之曲肱亭。
]姜尧章《七弦琴图说》表
　　自郑世子(朱载堉)论琴，以大弦为征，学者群然从之，不知此特正宫(当是正调)一调耳，他调则还相为宫矣！宋姜尧章(姜夔字白石)《七弦琴图说》，言之最详，《宋史》仅载其说，而佚其图，读者遂无从得其端绪，亦言乐者一大迷津也。
　　夫琴以按十一徽(大三度)应隔一弦之散声，相和者则为宫弦(本弦若为宫弦，则隔一弦为大三度之角弦)。宫以此定，调以此辨，不必问其何弦也。　　昧者惟知三弦(宫弦)独下一徽(其余之弦，皆以按十徽(纯四度)与隔一弦之散声相和，如征弦之合宫弦

左旋

百度视频《15-燕乐考原-清-凌廷堪》一览无余

右旋