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。　　燕乐以琵琶弦协之，故有下五、高五、紧五之分，「紧」五者，「紧」转其轴也。]　　(否!这真是大外行话!)
　　《姜白石集.古今谱法》：
清清清清黄、大、太、夹、姑、仲、蕤、林、夷、南、无、应、黄、大、太、夹----------------------------------------------------------------------------------------------下下下下下一合四四一一上勾尺工工凡凡六五五五“
　　《词源.古今谱字》：([21][49])
　　失文公《琴律说》：
　　“今俗乐之谱，
　　则合之为黄也，
　　？则四下之为大也，
　　ㄑ则四上之为太也，
　　二则一下之为夹也，
　　二则一上之为姑也，
　　则 上之为中也，
　　Δ则 勾之为蕤也，
　　？则 尺之为林也，
　　？则工下之为夷也，
　　？则工上之为南也，
　　？则凡下之为无也，
　　？则凡上之为应也，
　　？则 六之为黄清也，
　　π则五下之为大清也，
　　Π则五上之为太清也，
　　？则五紧之为夹清也”。(《琴律说》与《词源》所载不同!)　　此声俗工皆能知之，
　　但未识古律之名，不能移彼以为此。　　[案：此所谓古律之名，朱子亦但依沈氏《笔谈》配之，无所发明。　　惟宋时俗工字谱所记之号，赖此犹可考见。　　而传写讹桀，以白石集较之，不能尽合，此亦非大义所关。　　今世俗工，直书写工尺等字，不用此号。]
　　元赵(孟俯1254-1322)文敏《琴原》：　　“黄钟之均，
　　一宫， [谓一弦也。一弦为黄钟，以黄钟为宫，放曰黄钟之均。]　　二商，
　　三角，
　　四征，
　　五羽，
　　六七比一二。
　　[此世所谓慢角调也。
　　(应钟调由黄钟调慢15263五弦而得，故名慢角调。黄钟调与应钟调第一弦皆为宫，始名慢角调。)　　《宋史.乐志》载姜夔《七弦琴图说》云：　　”黄钟、大吕并用慢角调，故于大弦十一徽应三弦散声。”　　《琴原》云：“黄钟之均，大吕、太簇如之，与姜说小异。”　　一宫、二商、三角，此三弦无二变隔之，故宫弦应角弦下一徽。　　余均仿此。]
　　夹钟之均，
　　一羽，
　　二宫，(谓二弦也。二弦为夹钟，以夹钟为宫，故曰夹钟之均。)　　三商，
　　四角，
　　五征，六、七比一、二。
　　[此世所谓清商调也。
　　(夹钟均由黄钟调紧362三弦而得，故名清商调。)　　《七弦琴图说》云：
　　“太簇、夹钟并用清商调，故于二弦十一徽应四弦散声。”　　《琴原》又云：“夹钟之均，姑洗如之。”]
　　中吕之均，
　　一征、
　　二羽，
　　三宫，(谓三弦也。三弦为中吕，以中吕为宫，故曰中吕之均。)　　四商，
　　五角，
　　六、七比一、二。
　　[此世所谓正宫调(正调)也。　　《七弦琴图说》云：
　　“姑洗、仲吕、蕤宾并用宫调。故于三弦十一徽应五弦散声。“　　《琴原》又云：“中吕之均，蕤宾、林钟如之。“　　近世论琴，以一弦为下征，盖主正宫调(正调)说。　　案：宫调三弦独下一徽之说，姜氏为最精，盖兼旋宫而言。　　(清)王坦《琴旨》不得其句读，妄谓只得乎当然，而未明乎所以然，一何可笑。]
　　夷则之均，
　　一角，
　　二征，
　　三羽，
　　四宫，(谓四弦也。四弦为夷则，以夷则为宫，故曰夷则之均。)　　五商，
　　六、七比一、二。
　　[此世所谓慢宫调也。
　　(林钟均由黄钟调慢1弦而得，故名慢宫调。夷则均与林钟调第一弦皆为角，始名慢宫调。)
　　《七弦琴图说》云：
　　“林钟、夷则并用慢宫调，故于四弦十一徽应六弦散声。”　　《琴原》又云：”夷则之均，南吕如之。”)
　　无射之均；
　　一商，
　　二角，
　　三征，
　　四羽，
　　五宫，(谓五弦也，五弦为无射，以无射为宫，故曰无射之均。)　　六、七比一、二。”
　　[此世所谓蕤宾调也。
　　(无射与蕤宾两不相谋，不知因何被称为蕤宾调。)　　《七弦琴图说》云：
　　“南吕、无射，应钟并用蕤宾调，故于五弦十一徽应七弦散声。“　　《琴原》又云：“无射之均，应钟如之。”　　案，赵氏(孟俯)论琴，与姜氏吻合，惟并用之律吕不同。然则律之不可当声也明矣!　　蕤宾调即征调，《白石集》亦名黄钟调。]　　 (无射与黄钟

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