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至於建除（鲍明远有《建除诗》，每句首冠以“建除平定”等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也），字谜，人名，卦名，数名，药名，州名之诗，只成戏谑，不足法也。（又有六甲十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公《诗格》，泛而不备，惠洪《天厨禁脔》，最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也）。
　　诗法
　　一
　　学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。
　　二
　　有语忌，有语病，语病易除，语忌难除。语病古人亦有之，惟语忌则不可有。
　　三
　　须是本色，须是当行。
　　四
　　对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。
　　五
　　发端忌作举止，收拾贵在出场。
　　六
　　不必太着题，不必多使事。
　　七
　　押韵不必有出处，；用事不必拘来历。
　　八
　　下字贵响，造语贵圆。
　　九
　　意贵透彻，不可隔靴搔痒；语贵脱洒，不可拖泥带水。
　　十
　　最忌骨董，最忌趂贴。
　　十一
　　语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，音韵忌散缓，亦忌迫促。
　　十二
　　诗难处在结裹，譬如番刀，须用北人结裹，若南人便非本色。
　　十三
　　须参活句，勿参死句。
　　十四
　　词气可颉颃，不可乖戾。
　　十五
　　律诗难於古诗，绝句难於八句，七言律诗难於五言律诗，五言绝句难於七言绝句。
　　十六
　　学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识羞愧，始生畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。
　　十七
　　看诗须着金刚眼睛，庶不呟於旁门小法。（禅家有金刚眼睛之说）。
　　十八
　　辨家数如辨苍白，方可言诗。（荆公评文章先体制而后文之工拙）。
　　十九
　　诗之是非不必争，试以已诗置之古人诗中，与识者观之而不能辨，则真古人矣。
　　诗评
　　一
　　大历以前，分明别是一副言语；晚唐，分明别是一副言语；本朝诸公，分明别是一副言语。如此见，方许具一只眼。
　　二
　　盛唐人，有似粗而非粗处，有似拙而非拙处。
　　三
　　五言绝句：众唐人是一样，少陵是一样，韩退之是一样，王荆公是一样，本朝诸公是一样。
　　四
　　盛唐人诗，亦有一二滥觞晚唐者，晚唐人诗，亦有一二可入盛唐者，要当论其大概耳。
　　五
　　唐人与本朝人诗，未论工拙，直是气象不同。
　　六
　　唐人命题，言语亦自不同。杂古人之集而观之，不必见诗，望其题引而知其为唐人今人矣。
　　七
　　大历之诗，高者尚未识盛唐，下者渐入晚唐矣。晚唐之下者，亦随野孤外道鬼窟中。
　　八
　　或问：“唐诗何以胜我朝？”唐以诗取士，故多专门之学，我朝之诗所以不及也。
　　九
　　诗有词理意兴。南朝人尚词而病於理；本朝人尚理而病於意兴；唐人尚意兴而理在其中；汉魏之诗，词理意兴，无迹可求。
　　十
　　汉魏古诗，气象混沌，难以句摘。晋以还方有佳句，如渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，谢灵运“池塘生春草”之类，谢所以不及陶者，康乐之诗精工、渊明之诗质而自然耳。
　　十一
　　谢灵运之诗，无一篇不佳。
　　十二
　　黄初之后，惟阮籍《咏怀》之作，极为高古，有建安风骨。晋人舍陶渊明、阮籍嗣宗外，惟左太沖高出一时，陆士衡独在诸公之下。
　　十三
　　颜不如鲍，鲍不如谢，文中子独取颜，非也。
　　十四
　　建安之作全在气象，不可寻枝摘叶。灵运之诗，已是彻首尾成对句矣，是以不及建安也。
　　十五
　　谢朓之诗，已有全篇似唐人者，当观其集方知之。
　　十六
　　戎昱在盛唐为最下，已滥觞晚唐矣。戎昱之诗，有绝似晚唐者。权德舆之诗，却有绝似盛唐者。权德舆或有似韦苏州、刘长卿处。
　　十七
　　顾况诗多在元白之上，稍有盛唐风骨处。
　　十八
　　冷朝阳在大历才子中为最下。马戴在晚唐诸人之上。刘沧、吕温亦胜诸人。李濒不全是晚唐，间有似刘随州处。陈陶之诗，在晚唐人中，最无可观。薛逄最浅俗。
　　十九
　　大历以后，吾所深取者，李长吉、柳子厚、刘言史、权德舆、李涉、李益耳。
　　二十
　　大历后，刘梦得之绝句，张藉、王建之乐府，吾所深取耳。
　　二一
　　李、杜二公，正不当优劣。太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作。
　　二二

左旋

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