左旋
运动适意，腾跃顿挫，生意在焉。笔居半，则掌实，如枢不转，掣岂能自繇？转运旋迥，乃成棱角。笔既死矣，宁望字之生动哉？”又《药石论》曰：“夫马，筋多肉少为上，肉多筋少为下。书亦如之，皆欲骨肉相称，神貌怡然。若筋骨不任其脂肉，在马为驽胎，在人为肉疾，在书为墨猪。惟题署及八分，则肥密可也。”
虞世南《笔髓论》曰：“笔长不过六寸，捉管不过三寸。真一，行二，草三。指实掌虚。草则纵心奔放，覆腕转蹙，悬管聚锋，柔毫外拓。左为外，右为内。”
徐浩《论书》曰：“初学之际，宜先筋骨。筋骨不立，肉何所附？用笔之势，特须藏锋。锋若不藏，字则有病。病且不去，能何有焉？字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小。小展令大，大蹙令小。疏肥令密，密瘦令展。笔不欲捷，亦不欲徐，亦不欲平，亦不欲侧。侧竖令平，平峻使侧。捷则须安，徐则须利。”
蔡希综《法书论》曰：“右军云：若作点，必须悬手而为之；若作波，则抑而复曳。忽一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。可谓难矣。每字皆须骨气雄强，奕奕然有飞动之态。屈折之状，如钢铁为钩；牵掣之踪，若劲斜直下。主客胜负，皆须姑息。先作者主也，后为者客也。既构筋力，然后装束。必须举措合则，起发相承。每书一纸，或有重字，亦须字字意殊。右军书《兰亭》，皆构别体，盖其理也。夫始下笔，须藏锋转脚，前缓后急，字体行势，状如虫蛇相钩连，意莫令断。
又下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。然则施于草迹，亦须时象其篆势、八分、章草、古隶等体，要相合杂，发人意思。”
林韫《拨镫序》曰：“卢肇谓韫曰：‘用笔之方，不在于力。用于力，笔死矣。虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉？’昔受教于韩吏部，其法曰拨镫，推、拖、捻、拽是也。”
卢隽《临池妙诀》云：“用笔之法，拓大指，擫中指，敛第二指，拒名指，令掌心虚如握卵，此大要也。凡用笔，以指节外置笔，令转动自在。名指拒中指，小指拒名指，此细要也。”又云：“一用纸笔，二认势，三裹束，四真如立，行如行，五草如走，六上稀，七中匀，八下密。”
张敬玄曰：“楷书把笔，妙在虚掌运腕。不宜把笔苦紧，紧则转腕不得。既腕不转，则字体或麄或细，上下不均，虽多用力，元来不当。”又云：“楷书只虚掌转腕，不要悬臂，气力有限。行草书即须悬腕，笔势无限。不悬腕，笔势有限。”又云：“其初学书，先学真书，此不失节也。若不先学真书，便学纵体为宗主，后却学真体，难成矣。”
李后主七字拨镫法
擫 压 钩 掲 抵 导 送
李华二字诀
截 拽
偏傍向背
亻：立人之法，如鸟之在柱是也。
■：垂缩法，“斤”字右垂左缩，“并”字在垂右缩。：为字脚，切宜紧收，他皆准此，“马”“焉”“鸟”字同。为：右军云：“字有缓急，如‘鸟’字下手一点，点须急，横直则须迟，欲鸟之脚急，乃取形势也。”丁：“打”字脚势宜疾，不宜迟。
寺：“寺”字脚亦宜疾挑，不宜迟。呜呼咙：口在左者近上。
和扣：口在右者近下，余皆仿此。
容寳：“容”“寳”等字上点须正，画须圆明，不宜相着，上长下短。姜夔云：偏傍在左者宜狭长，则右有余地；在右者亦然。风凤：“风”字两边悉宜圆紧。用笔之时，左边势宜疾，背笔时意中如电，谓疾急也。“几”“凤”字同。姜夔云：点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。画者，字之骨体，欲其坚正匀净，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。丿【音撆】、乀【音拂】者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鸟翼鱼鬛，有翩翩自得之态。
乚【音挑】剔者，字之歩履，欲其沉实。晋人挑剔，或带斜拂，或横引向外，至颜、栁始正锋为之。转折者，方圆之法，真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力；转欲不滞，滞则不遒。然真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。悬针者，笔欲正，自上而下，若垂而复缩谓之垂露。米芾云：“无垂不缩，无往不收”是也。
宋高宗《翰墨志》云：“士于书法，必先学正书，以八法皆备，不相附丽。至侧字亦可正读，不渝本体，盖篆、隶之余风。若楷法既到，则肆笔行草，自然臻妙。”
黄庭坚云：“作字须笔中有画，肥不露肉，瘦不露骨，正如诗中有句，亦如禅家句中有眼，须紧透乃悟耳。”
米芾云：“作字须欲得笔。苟得笔，则细若丝髪亦佳；不得笔，虽大逾寻丈，终无骨气。”
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