左旋
惟两颐及深眼眶，或半侧面，皆有闪光，略用檀子染之（檀子以墨和燕支、赭石），烘出高处。但此色不可多用，缘檀子颜色重浊，易致污秽（檀子近看即是黑气，不可多用）。
○气色
气色在微茫之间。青黄赤白，种种不同，浅深又不同。气色在平处，闪光是凹处。凡画气色，当用晕法（晕者，四面无痕迹），察其深浅，亦层层积出为妙。
○用全面颜色法
颜色非气色之谓。或面白，其两颧有红气色；或面黄，其额上有青气色。故气色主一处，颜色主全面。画者各种颜色层层烘染，画完后颜色自然和润。
又有一种画法：眶格既定，即以各样颜料看面色配好，以供全面之用，不以燕脂、藤黄另起炉灶。此法古人常用之（此法以一様颜色，浅处浅用，深处深用，凡闪光气色俱如之，不于面上另加颜色，而颜色亦俱和润也）。
○笼墨
画定眶格，以淡墨笼之。闪光处又用淡墨烘染，再加粉和颜色画。此亦另有阴秀古雅之趣（今人有以颜色画好，用淡墨笼在颜色上，如画山水法者，此法但须先矾，否则墨色入粉，便成黑气）。
○用笔总论
用笔以洁净为主。古人画眶格，皆有笔法，又能洁净。见有绉纹眶格，用笔极粗，而眉目栩栩欲动，此兼能以笔力胜者。其次用笔短，落笔轻，干淡渐加，细洁圆润耳。落笔要从空中下来，起头则轻灵，至运行不可一直，直则板（此论画须眉）。
○用笔四要
一曰准。准者何？有规矩而目力有准，然后下笔有准也。如临全面眶格，图其算法为规矩，用目力算之，其大小相似，即谓之准。由是得其规矩，收小放大，可以变化板法矣。
二曰烘。烘者何？即染之谓也。人之面格高下，须用颜色烘托。烘法惟润色全面，以颜色画上，笔以湿为主，则有气韵。烘染处要洁净。
三曰砌。凡面上有斑点，或染有不到，俱以砌补之。或面上气色深者，竟不用烘，以颜色砌之，砌后仍可用染也。又有不用染，纯用砌者，即俗所谓干皴是也。笔法枯润适中，约似小麻皮皴、米粒皴，皴疏砌密，小有异耳。砌在微茫之间，其笔意可见，然终以痕迹浑融为妙。砌染、烘染可兼用，可先后用，或只烘不用砌亦可，或纯用砌俱可。
四曰提。设色将足，看面上凹凸处，用檀子等色提醒，然后格局分明，高下显露。
○砌染虚实不同
画大者，须染得到，各色和润为主。中者如之。若小者，则染皴处有当简省，愈小愈可省，全在两眼得神耳。面上竟有有痕迹处，可酌量省去。善会心者自得之。
○起手诀（以古人画作式）
传神起手，先打眶格。初学用笔，须极轻淡。次学用目力，以极准为度。学用目力，即画鼻准与鼻子及定两眼角等处也。所云两点不可高低，两空地须极匀，逐一画上。由鼻准画至两鬓发际，全在目力有准。学者起手摹鼻准，次摹定两眼角法，再将全面眶格图逐一摹其长短大小，断不可以纸加在画上临摹，即俗语所谓“印在下面画”也。如印画，则不用目力，目力无准，虽知算法，动亦多谬，此有诀无益也。摹法以原本置案上，于旁设素纸，用目力算其分寸而作之，其大小与原本相同。
再将全面大收小，小放大，画十数次，愈学习愈准，学到部位毫发不走，然后谓之准。此须细心体味。能收大放小，即是变化板法。学者眶格打好，功已过半矣。
○用笔层次（先将纸折中缝）
一、画两鼻孔。二、画鼻准下一笔。三、画鼻准。四、画鼻（先左后右，凡有两相对者皆如之）。五、画两眼角（或定山根亦可）。六、画左右两眼稍。七、画左右眼上一笔。八、画左右眼下一笔。九、画眼珠。十、画鼻梁。十一、画上下眼皮。十二、画上眼眶两笔。十三、画下眼眶两笔。十四、画两眉。十五、定地角（依王思善画法，画下庭不先画地角，鼻准下即画人中口唇亦可）。十六、定下口唇。十七、画口中一笔。十八、画上口唇。十九、画下口唇。
二十、画皴折痕及发须髯（无须画寿带，笔意亦有轻重）。二十一、画全地角。二十二、画左右两太阳。二十三、画两颧。二十四、画两颐。二十五、画两耳。二十六、画两鬓（如露顶即画发际，如戴冠即画帽檐）。二十七、画衣领，微画两眉。
（王思善《写像诀》云：先鼻，次鼻准，鼻准下或印堂一笔，或眼堂边一笔，或中侧边一笔，次人中，次口，次眼堂，次眼，次眉，次颊，次发际，次发，次耳，次头，次打圈。打圈者，面部也。）
○鼻准与鼻相参核法
鼻准与鼻得尺寸，则全面有把握，故先论之。以鼻准作十分算，定鼻之大小，
科学与文明 -05-古籍收藏-10-艺藏 -02-绘画
5-传神秘要-清-蒋骥*导航地图-第2页|进入论坛留言
正在加载语音引擎...