左旋
又余在袁六完家见赵文敏所画《九歌》，为仇山村作，乃其少年笔，亦自奇异。
李龙眠高士图
画用绢素，淡设色。古柳一株，高士袒坐其下，书卷横陈，有酒盈罍。坐者微醺含笑，翛然自得，是陶征君归后像也。非龙眠三十年优游林泉，岂能追摹至此？赵子昂亦曾画《归来》像，素人题云：“文章撑住晋乾坤，三径清风宛若存。何事挥毫松雪老，不知芳草怨王孙。”子昂见之，当有余愧矣。余所收龙眠画，有《莲社图》，有《罗汉图》，有临顾《斲琴图》，有临陆《布发图》，今皆散在友人家。更有《祖师像》一卷，精绝，自宋皆流传衲子家，如云坪、宏济诸人皆有跋语，及贯休《罗汉》、宋人《应梦罗汉》，又《罗汉渡江卷》，亦俱赠友人矣。
王诜设色山水卷
晋卿文藻风流，掩映当代。所作画，水墨则仿李成，着色则师李将军。此卷乃仿李将军，楼阁桥梁，极其工致，浓郁中饶有青葱之色，赵千里不能及也。至末段遥山远浦，更极画家妙致。
曹秋岳赠余一卷，布景不多，悠然有海阔天空之妙。后宣和帝题《烟江叠嶂图》，殊无所谓叠嶂也。祥符张云庵见而爱之，携去。秋岳又有一卷，亭阁修整，新荷满池，后有范石湖诗字俱妙，惜略属目，未及详阅。
唐胡瓌番犬图
瓌与子虔俱能画。瓌，范阳人，所画皆番地之景。此卷三人一犬，人皆番装，伏仰瞻视，备见狞狰。一人引犬，犬甚驯服。赵子昂跋为东丹。旧称瓌画笔用狼毫，极清劲。东丹李赞华，乃五代时人，旧谓其笔乏壮气。卷中笔意似瓌，非赞华也。
易元吉猴猫图
元吉《猴猫图》，载《宣和画谱》，谓之《写生戏猫图》。猴一挟一乳猫，又一乳猫畏怖而走。猴之狙犷，猫之稚怯，情事如见。后有宋裕陵御题。余不喜此种画，如郭权之角鹰、徐熙之雏鸽，散之友人。此帧喜赵文敏跋字甚佳，故记之。
赵千里待渡图
千里画在当时极为思陵所重，设色虽浓而精神清润，赵子昂山水全仿之。此《待渡图》，高峰密樾，青翠欲滴。两岸之人登舟者，与牵骑而候者，情景如见。上有晋府诸印，旧书画有其印者，俱真迹可观，近代收藏赏鉴家也。
千里花鸟卷
花鸟卷为千里得意之作。丛花浅浦，群羽翔泳其中，生意烂然。元人诗跋俱佳，末有倪云林一诗，尤妙。
刘松年成王问道图
旧称松年画传世者不满十幅，《问道图》尤其得意之作。画法全似卫贤《高士图》，林木殿宇人物，苍古精妙，不似南宋人，亦不似画院人。宁宗当日特赐之金带，良有以也。
刘松年东山丝竹图
《东山图》乃松年笔。图中山冈回合，美荫飞泉，掩映喷洒，极其幽胜。安石策杖，同诸佳丽步行桥上，风流蕴藉可想见也。画乃晋府物，四隅皆有其印。
僧超然山水图
超然画当时重之，至与巨然并称。峰峦全学郭熙，林木亦似张浃。若比之巨然之超逸，则相去千里矣。余所见惟此一帧。
赵昌菡萏图
赵昌《菡萏图》，见于李方叔《画品》。予得之故内，绢已断落，而画处一丝不伤。其画花叶稠叠，满幅一俯一仰，各具情致。李方叔云：“旧言徐熙画花传花神，赵昌画花写花形。然比之徐熙，则差劣。其后镡宏、王友之辈，皆弗逮也。莲花生淤泥之中，出于水而不着水，昌此花标韵清远，能识此意耳。”此帧予赠成大名。又有红梅一小帧，风格秀艳，乃房海客赠余者，付儿朴收藏。
荆浩山水
洪谷子以山水专门，为古今第一。甲申之变，名画满市，独无浩画。一日，见从故内负败楮而出者，浩画在焉，然已破烂之甚。余使善手重装，见绢素之内复有重绢，亦一奇也。其山与树皆以秃笔细写，形如古篆隶，苍古之甚，非关、范所能及也。令朴儿收之，贮海云阁。
荆浩庐山图
今年夏月，久旱酷热异常。故家忽有持二画来看者：一乃浩画也。中挺一峰，秀拔欲动，而高峰之右，群峰巑岏，如芙蓉初绽。飞瀑一线，扶摇而落。亭屋桥梁林木，曲曲掩映。方悟华原、营丘、河阳诸家，无一不脱胎于此者。且绢素如银板，对之令人色飞。上有宋高宗题“荆浩神迹真品”六字，下用“内府之宝”。又有元人韩屿、柯九思二诗。其人肯割爱，乃倾箧易得之。其一则高士画临本也，还之。是日，松风谡谡，满我茅亭，暑气已避三舍矣。
昔洪谷子以山水自负，每曰：“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾采二子所长，成一家之体。”今传世者有《山水诀》。盖其人当五代之世，不肯出仕，隐于太行之洪谷，借笔墨以寄其高旷，故超绝一世如此。昔赵子固与周公谨各携书画，放舟湖上，相与评赏。
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