左旋
尤为难也。画畜兽者，全要停分向背，筋力精神，肉分肥圆，毛骨隐起，仍分诸物所禀动止之性【四足唯兔掌底有毛，谓之建毛】。画龙者，折出三停【自首至膊，膊至腰，腰至尾也】，分成九似【角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛】。穷游泳蜿蜒之妙，得回蟠升降之宜。仍要鬃鬣肘毛，笔画壮快，直自肉中生出为佳也【凡画龙，开口者易为，巧合口者难为功，画家称“开口猫儿合口龙”，言其两难也】。画水者，有一摆之波，三折之浪，布之字之势，分虎爪之形，汤汤若动，使观者浩然有江湖之思，为妙也。
画屋木者，折算无亏，笔画匀壮，深远透空，一去百斜。如隋、唐、五代已前，洎国初郭忠恕、王士元之流，画楼阁多见四角，其斗拱逐铺作为之，向背分明，不失绳墨。今之画者，多用直尺，一就界画，分成斗栱，笔迹繁杂，无壮丽闲雅之意。画花果草木，自有四时景候，阴阳向背，笋条老嫩，苞萼后先，逮诸园蔬野草，咸有出土体性。画翎毛者，必须知识诸禽形体名件。自嘴喙、口脸、眼缘【去声】、丛林、脑毛、披蓑毛，翅有梢【去声】，翅有蛤翅，翅邦【上声】上有大节小节、大小窝翎，次及六梢。
又有斜【平声】风、掠草【弥缝翅习之间】，散毛、压磾尾、肚毛、腿袴、尾锥。脚有探爪【三节】、食爪【三节】、撩爪【四节】、托爪【一节】、宣黄、八甲。鸷鸟眼上谓之看棚【一名看檐】，背毛之间谓之合溜。山鹊鸡类，各有岁时苍嫩，皮毛眼爪之异。家鹅鸭即有子肚，野飞水禽自然轻梢【去声】。如此之类，或鸣集而羽翮紧戢，或寒栖而毛叶松泡【去声】。已上具有名体处所，必须融会，阙一不可。
设或未识汉殿、吴殿、梁柱、斗栱、叉手、替木、熟柱、驼峰、方茎、额道、抱间、昂头、罗花、罗幔、暗制、绰幕、猢狲头、琥珀枋、龟头、虎座、飞檐、扑水、膊、风化、废垂、鱼、草惹、当钩、曲脊之类，凭何以画屋木也？画者尚罕能精究，况观者乎？
饶自然《绘宗十二忌》
一曰布置迫塞。凡画山水，必先置绢素于明净之室，伺神闲意定，然后入思。小幅巨轴，随意经营。若障过数幅，壁过十丈，先以行竿引炭朽，布山溪树石、楼阁人物，大小高低，一一位置。然后立于数十步之外，详审谛观，自见其可，却将淡墨约定，谓之小落笔。然后肆志挥洒，无不得宜。宋元名手，所谓盘礴睥睨，意在笔先之谓也。亦须上下空阔，四傍疏通，庶几潇洒。若充塞满腹，便不风致。此第一事也。
二曰远近不分。作山水，先要分远近，使高低大小得宜。假如一尺之山，当作几大人物为是？盖近则坡石树木当大，屋宇人物称之；远则峰峦树木当小，屋宇人物称之。极远不可作人物。墨则远淡近浓，逾远逾淡，不易之论也。
三曰山无气脉。画山于一幅之中，先作一山为主，却从主山分布起伏，余山皆气脉连接，形势映带。如山顶层叠，下必有数重脚，方盛得住。凡多山顶而无脚者，大谬也。此全景之大义也。若夫透角，不在此限。
四曰水无源流。泉必于山峡中流出，顶上有山数重，则其源高远。平溪小涧，必见水口；寒滩浅濑，必见跳波，乃活水也。间有画一折山，便画一派泉，如架上悬巾，绝为可笑。
五曰境无夷险。古人布境不一，有崒嵂者，有平远者，有萦回者，有空阔者，有层叠者。每遇一图，必当立意如之。
六曰路无出入。山水贯出远近，全在径路分明。或林下透见而水末复出，或巨石遮断而林**半露，或隐坡陇以人物点之，或近屋宇以竹木藏之，庶几有不尽之景。
七曰石止一面。各家画石皴法不一，当各随所学一家为法。须要有顶有脚，分棱面为佳。
八曰树少四枝。前代画树有法。大概生崖壁者多缠错，生坡陇者多高直，千霄多顶，近水多根。枝干不可分左右，须当间作。叶有单笔双笔，更分荣悴，乃按四时。
九曰人物伛偻。山水人物各有家数。描画者眉目分明，点凿者笔力苍古，必皆意态闲雅。古人所作可法。切不可以行者、望者、负荷者、鞭策者，一例作伛偻之状。
十曰楼阁错杂。界划虽未科，然重楼叠阁，方寸之间而向背要分明，不必用界划为之。
十一曰滃淡失宜。下墨，不论水墨设色金碧，即以墨渖滃淡，须要浅深得宜。如晴景空明，雨夜昏蒙，雪景稍明，不可与雨雾烟岚相似。青山白云，止当夏秋之景为之。
十二曰点染无法。谓设色金碧，各有重轻。轻者山用螺青，树石用合绿染，为人物不用粉衬；
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