左旋
山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图，峯峦林屋，皆以涉墨为之，而水天空处，全用粉填，亦一奇也。予每以告画人，不愕然而惊，则莞尔而笑，足以见后学之凡下。李营丘多才足学之士也，少有大志，屡举不第，竟无所成，故放意于画。其所作寒林，多在岩穴中裁札俱露，以兴君子之在野也；自余窠植，尽生于平地，以兴小人在位。其意微矣。宇文龙图季蒙云：“宣和御府曝书，屡观李成大小山水无数轴。今臣庶之家，各自谓其所藏山水为李成，吾不信也。
”
画之六法，难以兼全。独唐吴道子、本朝李伯时，或能兼之。然吴笔豪放，不限长壁大轴，出奇无穷；伯时痛自裁损，只于澄心纸上运奇布巧，未见其大手笔。非不能也，葢实矫之，恐其或近众工之事。
画之逸品，至孙位极矣。后人徃徃益为狂肆。石恪、孙太古，犹之可也，然未免麄鄙。至贯休、云子辈，则又无所忌惮者也。意欲高而仍卑，实斯人之徒欤？
画山水诀【宋李澄叟】
凡画山水，不过浓淡浅深、轻重高低、逺近疎密、朝暮阴晴数条而已。作之者徃徃病之，何也？其不能悟神而泥质故也。当为略言之：先要立宾主，分逺近，次布置高低。落墨无令重浊，亦无令枯干。烘染切忌太见，太见则翻成光滑；辟绰无令手絮，手絮则必损精神。要在不亏不盈，皴染得中。摆树枝且看栽插高低，布石脉要还相偎上下。烟云取秀，防他失神；林麓铺陈，切忌迫塞。石多层若横竖则板，土大广若朽乏则奔。坡岸必欹，木根别体。石蹲坐，无使犯重；
山高峻，无使倾陷；水深逺，勿教穷涸。路要曲折，山要高低。石须圆浑，锋芒八面棱层；木要交义，挺干四时枯茂。遥山三叠，晴岚蔽在林腰；逺树两层，阴雾起于林脚。耸拔山顶，不须多，多则差池疎淡；烟林不要宻，宻则细碎。林丛忌头齐，列岫分高下。遥烟易失朝昏，稠树当防叠架。北画病在重坡，南画伤乎多水，以其习熟而然也。飞泉侵天，彻底翻涛巨浪；浅瀬汗澷，烟波倾射海门。山无独木，石不孤单。孤烟起自水边，薄雾但依岩脚。春漪欲緑，夏泽涨而浓肥；
秋潦原清，寒潭涸而沈泚。山高木小，虽幽逺而气不雄豪；木大山低，虽雄豪而阙于穿凿。轻清为体，太虚必少精神；峻硬为神，执着还同重浊。孤高独秀，免傍烦碎依栖；板实棚层，解破纵横劈判。填虚破实，酌量活法扶持；罩项笼头，全赖临机应变。若乖物体，宁逃议者雌雄；不苟他能，庶杜许多龃龉。
泛说
画山水者，须要遍歴广观，然后方知着笔去处。何以知之？澄叟自幼观湘中山水，长游三峡夔门，尽得其态。乆之，自觉有力，水墨大进矣。堪笑北人山水，布置拙浊，法度莽朴，以其原野旷荡，景乏委曲，囿于所见而然耳。山水上人物，不拘巨细，虽屋宇桥梁，只是点缀而成，髣髴便休。后生不知法度，描染细巧，以媚俗眼，此是人物景致，便成补衲，非山水也。
唐玄生曰：山水诀自摩诘肇基，后营丘肯堂，复得澄叟肯构，能得个中三昧，则三诀又为筌蹄矣。
山水节要【元大痴黄子乆】
夫山水，乃画家十三科之首也。山峦柯木，水石云烟，泉崖溪岸之类，皆天地自然造化。有形，格有骨格，然而无定质。所以学者初入艰难，必要先知体用之理，方有规矩。其体者，乃描写形势骨格之法也，运于胸次，意在笔先。逺则取其势，近则取其质。山立宾主，水注往来。布山形，取峦向，分石脉，置路湾，摸树柯，安坡脚。山知曲折，峦要崔嵬，石分三面，路看两岐，溪涧隐显，曲岸高低。山头不得重犯，树头不得两齐。在乎落笔之际，务要不失形势，方可进阶。
此画体之诀也。其用者，乃明笔墨虚皴之法。笔使巧拙，墨用重轻。使笔不可反为笔使，用墨不可反为墨用。凡描枝柯苇草、楼阁舟车之类，运笔宜巧；山石坡崖、苍林老树，运笔宜拙。虽巧不离乎形，用拙亦存乎质。逺则宜淡，近则宜浓。浓墨不可复用，淡墨必教重提。古有云：逺山无皴，逺水无痕，逺林无叶，逺树无枝，逺人无目，逺阁无基。然虽定法，不可胶柱鼓瑟。要在量山察树，忖马度人，可谓不失画之法。学者宜味之。
凡经营下笔，必全天地。何谓天地？谓一幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方立意定景。见世之初学，据已下笔，卒尔触情，涂抹满幅，看之□塞人目，已令人意不快，那得取赏于潇洒，见情于高大哉？
皮袋中置画笔，或于好景处，见树有怪异，便当摸写记之，分外有发生之意。
科学与文明 -05-古籍收藏-10-艺藏 -02-绘画
46-绘事微言-明-唐志契*导航地图-第11页|进入论坛留言
正在加载语音引擎...