科学与文明 -05-古籍收藏 - -10-艺藏 -02-绘画
46-绘事微言-明-唐志契-第9页
郭熙画石如云古人云天开图画是也
山头要折搭转换山脉皆顺此活法也众峯如揖逊万树相从如大军领卒森然有不可犯之势此写真山之形也
山水中惟水石最难画
树要有身画家谓之纽子要折搭得分中各要有发生要偃仰稀宻相间有叶枝软后面须有仰枝大槩要填空小大偃仰疎宻向背浓淡各要得中不可少有相犯若画得纯熟自然笔法出现
绘宗十二忌
画有十二忌一曰布置迫塞凡画山水必先置绢素于明静之室俟神闲意定然后入思小幅巨轴随意经营若幛过数幅壁过十丈先以竹竿引炭描布山溪树石楼阁人物大小高低一一位置然后立于数十步之外详审缔观自见其可却将淡墨约定谓之小落笔然后肆志挥洒无不得宜宋元名手所谓盘礴睥睨意在笔先之谓也亦须上下空阔四傍疎通庶几潇洒若充塞满幅便不风致此第一事也二曰逺近不分作山水先要分逺近使高低大小得宜假如一尺之上当作几大人物为是葢近则坡石树木当大屋宇人物称之逺则峯峦树木当小屋宇人物称之极逺不可作人物墨则逺淡近浓逾逺逾淡不易之论也三曰山无气脉画山于一幅之中先作一山为主却从主山分布起伏余山皆气脉连接形势映带如山顶层叠下必有数重脚方承得住凡多山顶而无脚者大谬也此全景之大义也若夫透角不在此限四曰水无源流泉必于山峡中流出顶上有山数重则其源高逺平溪小涧必见水口寒滩浅瀬必见跳波乃活水也间有画一折山便画一派泉架上悬巾絶为可笑五曰境无夷险古人布境不一有崒嵂者有平逺者有萦回者有空阔者有层叠者每遇一图当立意仿之六曰路无出入山水贯出逺近全在径路分明或林下透见而水末复出或巨石遮断而林脚半露或隐坡垄以人物点之或近屋宇以竹木藏之庶几有不尽之意七曰石止一面各家画石皴法不一各随所学一家为法须要有顶有脚分棱面为佳八曰树少四枝前代画树有法大抵生崖壁者多纒错生坡陇者多高直干霄多顶近水多根枝干不可不分左右须当作间叶有单笔双笔更分荣悴乃按四时九曰人物伛偻山水人物各有家数描画者眉目分明点凿者笔力苍古必皆意态闲雅古人所作可法切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状十曰楼阁错杂界划虽末科然重楼叠阁方寸之间向背要分明必用界划为之十一曰浓淡失宜如晴景空明雨夜昏蒙雪景稍明不可与雨雾烟岚相似青山白云止当于夏秋之景为之下墨不论水墨设色金碧必以墨渖浓淡浅深得宜为要十二曰点染无法谓设色金碧各有重轻轻者山用螺青树石用合緑染为人物不用粉衬重者山用石青緑□缀树石为人物用粉衬间有用石青緑皴者树叶多夹笔则以合緑染再以石青绿加之此一家只宜晴景乃照耀陆离而明艶如此也人物楼阁虽用粉衬亦须清淡除红叶外不可妄用朱金丹青之属方是家数如唐李将军父子宋董源王晋卿赵大年诸家可法
采绘辑仪【王思善】
画石之法先从淡起可改可救渐用浓墨
画石之妙用藤黄水浸入墨自然色润不可多多则滞笔间用螺青入墨亦妙
染烟色就缣素本色萦拂以淡水痕之不可见笔墨迹风色用黄土或埃墨为得土色用淡墨埃墨为得瀑布用缣素本色但以焦墨作其傍为得
山水之法在乎随机应变先记皴法不杂布置相映以熟为妙画山石有披麻皴乱麻皴乱云皴斧凿皴乱柴皴芝麻皴雨点皴骷髅皴鬼皮皴弹涡皴有浓矾泼墨矾头棱面用笔有老润者有帖洁者描人物有铁线笔兰花【一作叶】笔游丝笔战笔亦各师一家但调畅劲健为妙也
董源小山石谓之矾头山上有云气坡脚下多碎石乃金陵山景皴法要渗软下有沙地用淡墨扫屈曲为之再用淡墨破
古人画笔法圆熟用意精到墨色俱入绢缕思臻神妙初若率易愈玩愈妍虽年逺破旧精神逈出伪者粉墨皆浮于缣素之上神气索然今人纵极工致全无精采一览尽意殊无可观
李成范寛苏东坡米南宫父子皆士大夫高尚以画自娯兴适则为数笔岂能有对轴哉今人以孤轴为嫌不足与言画矣
古人画稿谓之粉本前辈多宝畜之葢其草草不经意处有自然之妙宣和绍兴间所藏粉本多有神妙者
宋徽宗御府所藏书画俱是御书标题后有宣和年号玉宝记之中多有临摹者未可尽以为真
画谱【明长洲伯虎唐寅】
山水虽浅近事二者不知所以操纵焉得臻于絶妙近取诸书法正类此葢工画如楷书写意如草圣不过执笔转腕灵妙耳世之善书者多善画由其转腕用笔之不滞也
山脚山腰置屋舍寺观路蹊水中置小艇风帆渔钓从此有生气
山下有潭谓之濑此处甚有生意四边用树簇之
松栢之大者必画于大岸大坡之上松栢之古者必画于大石悬崖之颠若作于浅滩平渚舛矣
古画不用头绿大青【画家呼麄緑为头緑麄青为大青】取其精华而用之百年传致之胶千载不剥
画说
赵大年画平逺絶似右丞秀润天成真宋之士大夫画此一派又传之为倪云林云林工致不敌而苍古胜之今作平逺及扇头小景一以此二人为宗使人玩之不穷
山云不用钩染只以墨渍出令如气蒸冉冉欲坠乃可称生动之韵
画树木各有分别如画潇湘图意在荒逺灭没即不当作大树及近景丛木如园亭景可作杨栁桐竹及古桧青松若以园亭树木移之山景便不称矣若重山复嶂树木又别当直枝直干多用攒点彼此