左旋
：“设有神瞽于此，欲审宫调，不幸而首声已过，则虽案其声，而茫然不解为何调，必俟歌者自诉曰，顷听歌者首声为某声，而后知之，此稚语也。”可谓解颐(令人发笑)之论矣。(此论掷地有声!可见起调/毕曲与宫调无关!)毛氏论乐，以今字谱四字为宫，则大本已误，故唯录此条，余皆不取。]
《新唐书.乐志》：
“五弦如琵琶而小，北国所出，旧以木拨弹，乐工裴神符初以手弹，太宗悦甚，后人习为搊(ㄔㄡ)琵琶”。 [案：杜氏《通典》有五弦琵琶，即此器也。]
《琵琶录》：
“五弦，贞元中有赵壁者，妙于此伎也。白傅讽谏有五弦弹，近有冯季皋”。
元稹【五弦弹】诗：
“赵璧五弦弹征调，征声巉绝何清峭。“
张祜【五弦】诗：
“征调侵弦乙，商声过指笼。“
(元)马(端临)氏《文献通考.乐类》：”阮咸琵琶。[丝之属，俗部。]宋朝太宗旧制，四弦上加一弦散吕(？)五音。原注云，吕弦(？)之调有数法，大弦为宫，是正声，或为下征，或为下羽。”[下征合字也，下羽四字也，宫声、上字也。此可为下征为合之一证。](前已述及，合字固定配黄钟，不一定配下征!作者误!)阮类琴，有浊、中、清三倍声。[此即清商三调之遗。]上隔四柱浊声也，应琴下晖；[此即下征调法也。]中隔四柱中声也，类琴中晖、下晖；
([2][57])下隔四柱清声也，类琴上晖。[此即清角调法也。中晖、上晖云“类”不云“应”，则亦约略言之。此五弦阮，制有十二柱，今琵琶四弦九柱，与此不同。]今太常乐工俗谱按中隔第一弦，原注云，第一柱下按黄钟，第二柱下按大吕。[此宫声也，即琵琶之第一弦(空弦无射)，从黄钟起。七宫一均，黄钟宫正宫也，大吕宫高宫也。]第二弦，原注云，第一柱上按(？)太簇，第一柱下按夹钟，第二柱下按姑洗，第三柱下按仲吕。[此商声也，即琵琶之第二弦(空弦黄钟)，从太簇起。
七商一均，太簇商大石调也、夹钟商高大石调也、姑洗商中管高大石调也，仲吕商双调也]第三弦，原注云，第一柱上按(？)蕤宾，下按林钟，第二柱下按夷则，第三柱下按南吕。[此变征声、征声也，今琵琶无此弦(空弦姑洗)、燕乐亦无羽声之均。]第四弦，原注云，第一柱下按无射。[此羽声也，即琵琶之第四弦。(空弦林钟？)七羽一均，从南吕起。下按无射，则上按南吕可知。南吕羽者般涉调也，无射羽者高般涉调也。]
第五弦，原注云，第一柱下按应钟，第二柱是黄钟清，第三柱是大吕清，第四柱是太簇清。所有夹钟清在下隔也。[此角声也，七角一均，本起应钟，即《宋史》所谓“闰为角”者也。故第一柱下按应钟。此弦本琵琶之第三弦，(空弦南吕)在第四弦羽声之前，今以多用清声，故改在羽弦之后，其弦亦较羽弦为细，与琵琶不同也。]凡此本应五音，非有浊、中、清之别也。今减去四清声以合五音，则舜琴亦不是过也”。(茍依此载，则此五弦阮咸之定弦为b7/1/2/5/6。
)[案：“去四清声，“陈祥道(宋陈旸之兄)之说不足据。此器及来太宗所制，非古人五弦琵琶之旧。(宋徽宗/赵佶)宣和(1119─1126)时，补作征调，不知以此为法，乃借宫弦为之。(此说无据!)甚矣大晟府诸人之陋也。]
(北)宋蔡绦(-1126)《铁围山丛谈》：“乐曲凡有谓之“均”、谓之“韵”。均也者，宫、征、商、羽、角，合变宫、变征为之。([3][58])此七均也。变征或云始于周，如战国时，太子丹遣庆轲于易水之上，作变征之音，是周已有之矣。([4][59])韵也者，凡调“各有韵，犹诗律有平仄之属，此韵也。([5][60])律吕阴阳，旋相为宫，则凡八十有四，是为八十四调。([6][61])然自魏晋后，至隋唐，已失征、角二调之均、韵矣。
([7][62])孟轲氏亦言：“为我作君臣相说之乐”，盖【征招】、【角招】是也。疑春秋时征、角已亡，使不亡，何特言创作之哉？([8][63])唐开元时，有若【望瀛】法曲传于今，实黄钟之宫。夫黄钟之宫调([9][64])是为黄钟宫之均韵可尔奏之([10][65])乃么用中吕，视黄钟则为征。[七宫一均，实起太簇。则名为仲吕，实林钟也，故曰中吕视黄钟为征。](否!唐宋律制差两度，宋黄钟与唐太簇等高，故正宫，唐属太簇之宫、宋属黄钟之宫。
唐以下征为基调，宋以正声为基调。故唐之黄钟为宋之林钟、宋之黄钟为唐之仲吕。)既无征调之正。
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