左旋
，陶氏(九成) 《辍耕录》将此调之曲并入商调，则商角系商调误分可知。] 般涉调八章，[七羽仅存此调。]
[案，周氏(德清)自注云：“自轩辕制律，一十七宫调，今之所传者，一十有二。”(否!唐燕乐尚有28 调，何言「轩辕制律，一十七宫调」。) 考十七宫调，北宋干兴以来，教坊所用之宫调也，乃以为轩辕所制，何卤莽也。周氏在当时号为知音者，所言尚谬悠如此，况其下者乎？]
[又案，周氏有《中原音韵》一书，分十九部，论者咸以为精，今考南宋《菉斐轩新增词林要韵》，内分：
一东、红，[周氏作东、钟。] 二邦、阳，[周氏作江、阳。] 三支、时，[周氏作支、思。] 四齐、微，[周氏同。]
五车、夫，[周氏作鱼、模。]
六皆、来，[周氏同。]
七真、文，[周氏同。]
八寒、间，[周氏作寒、山。]九鸾、端，[周氏作桓、欢。]十先、元，[周氏作先、天。]十一箫、韶，[周氏作萧、豪。]十二和、何，[周氏作歌、戈。]十三嘉、华，[周氏作家、麻。]十四车、邪，[周氏作车、遮。]十五清、明，[周氏作庚、清。]十六幽、游，[周氏作尤、侯。]十七金、音，[周氏作侵、寻。]十八南、三，[周氏作监、咸。]十九占、炎。[周氏作廉、纤。]
其上、去及入声，作三声分配各部，曾与周氏略同，然则周氏之书，盖亦有所本也。 其有入、无入与古部相反，而入声之闭口、抵腭、鼻音并而为一，亦始于此。 此书世所罕见，故《四库》亦未著录，惟厉樊谢诗中尝及之，顷阮(伯元？)中丞以所得影钞宋本进焉，因撮其大略于此。]
-------------------------------------------------------------------------------- [1][56] [太簇高于黄钟二律。]
[2][57] [“下晖”二字疑衍，此即正声调法也。] [3][58] [旧脱变宫误。] [4][59] [燕乐七声，出于苏只婆之琵琶，不必上考之战国时也。]
[5][60] [案《说文》无”韵”字，均即韵也。蔡绦所谓“均”者，即燕乐一均七调者是也。所谓韵者，即各调所用之高下字谱也。字谱高下，本由于平、上、去、入四声，故曰犹诗律有平仄。]
[6][61] [此乃隋郑译之说。] [7][62] [燕乐宫、商、角、羽四均二十八调，始于隋盛于唐。又唐人五弦之器有征调，何得云至隋唐已失征、角二调？] (否!燕乐确无正角与征调!)
[8][63] [宋初，曲破小曲皆有七角调，太宗所制五弦阮亦有征调，不必远引《孟子》，谓春秋时已亡也。]
[9][64] [即正宫。] [10][65] [此四字疑有误。] [11][66] [此云”管”即律也。] [12][67] [观此，则唐人燕乐，亦借黄钟宫为征调。]
[13][68] [七角宋初尚用之，乃云“求之不可得”，则政和君臣之学可知矣。]
[14][69] [谓用正宫而以林钟为杀声。]
[15][70] [旧作太簇，误。] [16][71] [太簇为商故。] [17][72] [校：原本缺“商”字。] [18][73] [七角起应钟，则第六声为林钟，起姑洗为黄钟。] [19][74] [琵琶丝声，故七律相去不齐，竹声则不尔也。]
[20][75] (旧误脱商调) [21][76] (其锦案：南吕二十二章当作二十一章。)
明臧晋叔(懋循)《元曲选》载天台陶九成《论曲》：([1][77]) “正 宫三十三章，
中吕宫七十三章， [案：《辍耕录》般涉调清曲并入。] 南吕宫三十九章，
仙吕宫六十一章，
黄钟宫三十三章， [凡五宫。]
大石调三十五章， [案：《辍耕录》小石调诸曲并入。] 双 调一百三十三章，
商调五十章，[案：《辍耕录》商角调诸曲并入。]越调三十八章。”[凡四调。共九宫调，皆七宫、七商二均者。][案：天台陶氏(九成)论曲，只有五宫四调，其数得九，故明人因之称为“九宫”，犹言九宫调云尔。不然，统高宫而计之，但有七宫，安得所谓九宫者哉？高安周氏(德清)论曲，九宫调之外，又有小石、般涉、商角三调，谓之十二调。元人南曲无商角，有羽调，又加一仙吕入双调，[此亦始于南宋。
]合其数得十三，明人因之，称为十三调
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