左旋
(为)商今为大石调，杀声用(高)四字。 又：大石调用九声，与正宫同(均)。
《姜白石集》：黄钟(之)商俗名大石。
《词源》：黄钟(之)商，俗名大石调。 [案：七商之第二运，即案琵琶二弦之第一(？)声也。 越调为黄钟(为)商，故为第一运； 大石调为太簇(为)商，故为第二运。(第二运何以是第一声呢？) 余仿此。
太簇一均(？七商？)，既实用(黄钟均之)应钟(一)(？)，黄钟(二)、太簇(三)、姑洗(四)、蕤宾(五)、林钟(六)、南吕(七)之七律，则此调居第一，名为太簇，实应应钟(？)，故不曰太簇商，而曰大石调也。(实应应钟(？)，何以又称为大石调呢？)
(作者在卷二时说：
黄钟一均，实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之(夹钟均)七律。 这里却又说：
太簇一均，实用应钟(一)，黄钟(二)、太簇(三)、姑洗(四)、蕤宾(五)、林钟(六)、南吕(七)之(黄钟均)七律。 皆不知何故？)
燕乐七商一均，与今笛及三弦相应。(何据？)即今俗乐之四字调(正(工)调)，故杀声用(高)四字也，今俗乐以七商为宫(？)，故以四字调为正宫调(正(工)调)。 以古人之书，证之今伶工之器，变迁升降，历历可寻，彼执蔡氏起调毕曲之说，而求燕乐之宫调者，又何啻瞽者之道黑白乎。)
《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调(四十六曲)，大石调曲二：【清平乐】、【大明乐】；队舞大曲十八，大石调曲一：【嘉禾生九穗】曲破二十九，大石调曲一：【清夜游】；琵琶独弹曲破十五，大石调曲一：【寰海清】；[案：琵琶独弹曲破者，用琵琶独弹，不兼他乐器也。在燕乐二十八调中者，唯大石调、林钟角、无射宫调、仙吕调四调而已。)小曲二百七十，大石调曲八：【贺元正】、【待花开】、；【采红莲】、【出谷莺】、【游月宫】、【望回车】、【塞云平】、【秉烛游】；
因旧曲造新声者五十八，大石调曲一：【倾杯乐】云韶部大曲十三，大石调曲一：【清平乐】。
[案：柳永《乐章集》大石调有【迎新春】、【曲玉管】、【满朝欢】、【倾杯乐】、【梦还京】、【凤衔杯】、【鹤冲天】、【爱恩深】、【看花回】、【柳初新】、【两同心】、【女冠子】【王楼春】、【金蕉叶】十四曲。《张子野集》大石调有【清平乐】、【醉桃源】、【恨春迟】三曲。《姜白石集》大石调有【法曲献仙音】、【琵琶仙】二曲，又【玲戏四犯】自注云，“别有大石调一曲”。《碧鸡漫志》大石调有【兰陵王慢】，又有【念奴娇】，又大石调【西河慢】，声犯正平，极奇古。
)
[又案：南渡燕乐(亦)七商亦如七宫，用(大吕均)黄钟、大吕、夹钟、仲吕、林钟、夷则、无射七律(当是七均)之名，大石调居第一，当黄钟之(均)位。故《白石集》云，“黄钟(之)商俗名大石”也。(否!非亦用黄钟以下「七律」。乃南宋采「之调名制」，七宫/七商/七角/七羽，皆有大/夷/夹/无仲/黄/林七均。)
又《碧鸡漫志》云，“案(唐)《理道要诀》，唐时太簇(之)商乐曲，有【万岁乐】。”既曰唐时，则此太簇(之)商亦大石调也。)(唐之太簇与宋之黄钟等高)
金院本，大石调十一曲：【伊州滚】、【蓦山溪】、【吴音子】、【梅梢月】、【玉翼蝉】，、【伊州滚缠令】、【红罗袄】、【还京乐】、【洞仙歌】、【感皇恩】、尾。
元《中原音韵》：大石调曲二十一章，【六国朝】、【归塞北】(即【望江南】)、【卜金钱】(即【初问口】)、【怨别离】、【雁过南楼】、【催花乐】(即【擂鼓体】)、【净瓶儿】、【念奴娇】、【喜秋风】、【好观音】(亦作煞)、【青杏子】、【蒙童儿】(即【憨郭郎】)、【还京乐】、【荼薇香】、【摧拍子】、【阳关三迭】、【蓦山溪】、【初生月儿】、【百字令】、【玉翼蝉煞】、【随煞】。
[案：(元陶九成)《辍耕录》大石调曲十九章， (明臧懋循)《元曲选》大石调三十五章，与此不同。) 高大石调(石一作食)
《琵琶录》：商七调，第三运高大石调。(杀夹钟)
《宋史律历志》：夹钟(为)商(，为大冲，)为高大石(调)。
《补笔谈》：下一字配夹钟。
又；夹钟(为)商今为高大石调，杀声用(下)一字(夹钟)。 又：高大石调用九声，与高宫同(均)。 [案《补笔谈》刻本脱”高大石调”)
《词源》：大吕(之)商俗名高大石调。 [案；七商之第三运，即案琵琶二弦之第二(？)声也。(第三运何以是第二声呢
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